京联合大学，主修针织与服装专业，笔耕多年后，于1995年起转向从事科幻作品的创作。1999年起调入海洋出版社任图书编辑，同时参与大型专业科幻杂志《科幻海洋》的筹备工作，担任试刊时期的执行主编。从此立足于大陆科幻圈，成为一名主要的作家、编辑与活动家。后该刊停办，查羽龙主要转向长篇科幻小说创作，并且参与多套科幻小说的编辑出版工作。
查羽龙的科幻小说少见于杂志而多见于图书。主要作品有短篇科幻小说《鹦鹉》、《孔雀伶》、《重生世界》、《昨天的故事》、《那颗星最明亮》、《翻云覆雨几千年》、《远古的遭遇》，中篇科幻小说《光明之箭》、《幽灵在线》、《幻象恶魔》、长篇科幻小说《血色狼烟》、《地狱之火》等，总字数约一百万。此外，还以“逍遥一派”、“圣人”为笔名在各类报刊上发表科幻、科普、都市面上言情作品多篇。
“查羽龙”这个笔名系从三大武侠作家查梁镛（金庸）、梁羽生、古龙的名字中各取一字拼成，昭示着作者的创作和审美倾向多受武侠小说影响。查羽龙将武侠小说的结构和叙事风格与科幻小说的传统题材作了较好的嫁接尝试。他的小说里没有打斗情节，却包含着比试、较量、明争暗斗等套路，以及侠风义骨的情怀。在《光明之箭》中，两个科研团队在超光速飞船研制方面的激烈竞争，被作者以武侠式的情节叙述出来。在系列故事《幽灵在线》、《幻象恶魔》中，武侠式情节又出现在虚拟空间中。查羽龙科幻小说不仅情节和结构武侠化，甚至语言风格、人物名字都有明显的武侠文学特点。而其题材，故事的演进动力又完全是科幻的。查羽龙在外来科幻文学与中国本土武侠文学的结合方面，进行了有益的尝试。
郑军1969年出生于上海，1990年毕业于天津师范大学教育系。1997年开始发表作品。1999年成为自由撰稿人，几年来专业从事科幻小说的创作和科幻理论研究工作。郑军坚持科幻向现实回归的创作思想，认为世界科幻文学经历了一个从凡尔纳时期的“近未来”，到二十世纪注重“远未来”，再到当今时代“回归现实”这么一个螺旋上升过程。他于早期创作的短篇科幻小说《资产评估》、《青色》、《人口危机》、《白魔》等等，便极富现实感。除属于抒发个人感怀的《银河侠女传》，以及《时代之舱》外，郑军从未涉及“远未来”题材，或者讨论过“机器人”、“外星人”、“时间旅行”等纯粹属于科幻圈的话题。
2000年以后，郑军开始创作一系列以未来中国为背景的长篇科幻小说，合称为“中国创造系列”。这些故事的背景均不超越创作时间十年以上，作者专注于表现现实中的科技进步、以及由这些发展带来的中国社会和世界面貌的变化。迄今为止，这个系列已经有中篇《生物圈三号》、长篇《生命之网》、《寒冰热血》、《惊涛时代》等出版。每部均围绕着一个科技主题展示。如《生物圈三号》的生态学、《生命之网》的网络科技、《惊涛时代》的海洋学。这套长篇系列还将继续创作下去。
郑军的另外一部代表作，计划长达二百万字的《时代之舱》，其第一卷《灾难群岛》已经分别在大陆和台湾出版。这部长篇虽然以虚构的千年后“奥姆真理教世界”为背景，但却浓缩了过去几百年科学文明从弱小到强大的历史，分析和批判了种种蒙昧主义现象与思想。
由于题材本身的现实取向，郑军科幻小说的文风与主流文学相去不远。大量真实存在的科研机构、科学家都被引入故事，起到以假乱真的效果。同时，他的作品也因此便于吸收大量科学知识进入情节，使作品本身显得厚重，扎实。
此外，郑军还是中国科幻界目前主要的评论家和宣传家。在大陆、港、台几十家杂志上发表介绍科幻文艺的文章百余篇，共几十万字，并出版了《科幻小说的预言与真相》一书（东方出版社2003年出版）。
王麟是天津一位重要科幻作者，本名王俊永，1972年出生。1999年发表处女作《心歌魅影》，当年便获得科幻小说银河奖三等奖，同年获得上海科普作协“畅想21世纪”征文二等奖。从此开始，一气发表了十几个科幻短篇，让有《死亡之树》、《盗火》、《深度昏厥》等，计十余万字。长篇科幻小说《纳米杀手》2002年由河北花山文艺出版社出版。
刘健 1982年出生，2003年加入天津作协。他以“吕哲”、“萧辉”等笔名发表了短篇科幻小说《百万年的漂泊》，《非凡之环》、《星海孤旅》等作品，创作有《鲁迅与中国科幻》、《普罗米修斯的困惑》、《怀念〈潘渡娜〉》等评论文章。2002年，他的第一部长篇科幻小说《带我回地球看流星》由河北花山文艺出版社出版。天津另一位青年作者冯志刚于1978年出生，代表作品有短篇科幻《坠落凡尘》、《替身》、《埙和萨克斯的慢板》等。
同在这一时期开始创作，并且有一定产量的作者，还有北京的于向昕、于向昀兄妹、河北的周末、重庆的常晓东、成都的唐晓鹏（唐风）、武汉的刘婕、胡行、香蝶、安徽的谢鑫、倪晓明、广东的魏爽兄弟、辽宁的冯正杰、曹通，黑龙江的付国丰、湖北的朱俊飞、湖南的付雪峰、浙江的傅亦武、河南的刘相辉、山东的宋别离等等。同时，倪晓明和哈尔滨市的阎岷也从事科幻研究工作，并有比较系统的成果。目前，中国科幻的作者队伍仍在扩展当中。
第三卷：中国科幻文学史 第八章：新世纪新希望新危机（2）
第二节：新作品
九十年代开始，主流文学领域里出现了“长篇热”。稍晚一些，大约在这2000年左右，这股热潮也渗透进了科幻文学界。毕竟长篇才是文学的重武器。在九十年代，虽然也有《生死平衡》、《海底寻亲》（青岛作家赵丹涯创作）等成人文学风格的长篇科幻出版，但绝大部分科幻图书是儿童文学风格。
从2000年开始，一批质量优秀、风格鲜明的作品相继问世，不再是以前寥若晨星，而是成系统地涌现。它们的出版使得中国科幻水平的峰顶大大增高。可以说，目前最出色的中国科幻小说，对外已不逊于世界优秀科幻作品，对内也不亚于主流文学界的优秀作品。
王晋康经过一段时间的酝酿后，又回到创作行列中来。这次，他以长篇为主，几年中推出了一批长篇力作，包括《拉格朗日墓场》、《少年闪电侠》、《死亡大奖》、《寻找中国龙》等等。王晋康长期专注于生命题材，围绕着“人性被科技改造”这个主题创作了大量作品。2003年，河南人民出版社出版了他的《癌人》、《豹人》、《海豚人》，作家出版社出版了《类人》，湖北少儿出版社出版了《生死之约》，多达五部长篇都是他对这一问题的探索。
在《海豚人》中，作者对人性的理解超越了作为物种的人之外，可谓彻底的大同思想。在《生死之约》中，主人公表现出与中国传统文化截然相反的道德情怀：对自己占居后代人的发展空间极为愧疚，甚至不惜以死亡来让出位置。在整体上向后看，牺牲后代利益以满足前人的中国传统文化大环境下，这一思想尤显振聋发聩。
2000年2月，黑龙江出版社出版了韩松的长篇科幻小说《2066之西行漫记》这部长篇科幻虚构了2066年（文革爆发一百周年）的美国：一个闭关自守，狭隘落后的国家。作品用一个中国少年围棋手（暗示当年的乒乓外交）的眼睛描绘这个“美国”，充满了反讽和隐喻。2004年，韩松积数年琢磨的长篇巨著《红色海洋》由上海科普出版社出版。该书选择了“灭世题材”。地面被核战争毁灭后，人类只能生活在被改造的“红色海洋”里，成为海洋生物。韩松成熟老练的文笔在该作品中尽显无疑。
创作短篇科幻近二十年的绿杨，此时也推出了三部长篇科幻小说。他的太空探险题材长篇《双子星号》由河北教育出版社出版，是大陆作家在这个领域内不多见的成熟作品。他的另一部长篇科幻小说《基因幽灵》由福建少儿出版社出版，达到了作者最高的创作水平。这部作品一反作者以前的高远风格，十分贴近现实，并且大量运用了作者本人的专业知识。2004年，他的《天使终结》由海天出版社出版。
柳文扬受美国科幻作家哈里克莱门特影响，热衷于在作品里象上帝一样构造全新的世界。他的长篇科幻代表作《解咒人》（海洋出版社2001年出版）正是体现了这种创作意图。这部作品构造了一个昼夜平分的外星世界，分别生活在白昼和黑夜两个半球的人类彼此隔膜，无法沟通，真到预言中神秘的“解咒人”来临，打破两个种族之间的界限。这部作品喻意鲜明，情节诡秘，气势磅礴，堪称近年来外星题材中难得一见的佳作。此外，他还出版了《神奇蚂蚁》、《天城 海城》两部长篇科幻小说。
除此之外，何大江的《读心机》、徐久隆的《倪妹魍魉》、王麟的《纳米杀手》、徐渝江的《月光下的呼唤》等等，都是这一时期有特色的长篇科幻小说。
长篇科幻小说在这个时期兴旺起来，和作者本身的成熟有很大关系。不少作家的年龄、积累已到了不用长篇不足以表达其情的地步。《思潮与文体》57页。雷达著，人民文学出版社出版。著名评论家雷达这番话虽然讲的是主流文学的情况，但用来解释科幻文学的长篇高潮也同样准确。上述所有这些长篇都是作者超过三十岁以后创作的。而他们中的大部分开始科幻创作时则在二十岁上下。其中有一个从青年期到成年期的巨大心理跨度。
可惜的是，尽管大陆长篇科幻小说质量突飞猛进，但读者的热情并不高。这似乎也没有脱离开整个文学大潮的影响：比如长篇在前几年很“热”，其实相当多的作品写得匆忙，在赶浪头，近来长篇比较能沉住气了，整体质量有上升，读者的热劲儿却又过去了。《思潮与文化》24页。另外，社会各界对中国科幻文学的印象往往停留在九十年代，甚至八十年代，对当今科幻迅猛发展的势头缺乏了解。
第三卷：中国科幻文学史 第八章：新世纪新希望新危机（3）
第三节：新媒体
这一时期，《科幻世界》杂志社继续扩大其商业方面的影响力，相继衍生出《科幻世界画刊》（后停刊）、《飞》（面向少年读者）、《惊奇档案》和《科幻世界》增刊等杂志。自九十年代开始，《科幻世界》便与四川科技出版社、作家出版社、人民文学出版社合作出版科幻小说，逐渐打开科幻图书市场。2004年，《科幻世界》编辑出版的长篇科幻小说《天意》（钱莉芳著）发行量超过八万册，创十年来大陆科幻图书发行量的纪录。目前，《科幻世界》杂志社的年营业额达到数千万元，超过绝大部分主流文学刊物。
科幻文学的另一阵地《科幻大王》长期保持在数万册的发行量上。2001年，《科幻迷》杂志在哈尔滨创刊，后改名为《幻想》。该刊以介绍欧美动漫为主，兼发表科幻作品。成为另一个主要的科幻园地，期发行量超过三万册。
在北京，《科幻画报》创办于2002年，以8——14岁学生为读者对象。主要以漫画为主。后来，他们又创办了