影响的有“科幻世界杂志社网站”、“飞腾桃花源”网站、“中国科幻信息网”、“科幻网”，“科幻基地”网，等等。
而在最近几年倍受关注的网络作者中，也有一些“网络科幻作家”。他们最先在网络里发表自己的作品，然后才受到平面媒体的重视。甚至一直以来，他们在网络世界中的影响力，都大过在平面媒体上的影响力。网络科幻中相继涌现出了“失落的星辰”、“水泡”、“羊”等有影响力的作者。其中，网名为“失落的星辰”的科幻迷创办了同名个人网站，它几乎与中国网络生活同步，是早期最有名的科幻网站。这个作者在网络世界中的影响，超过了绝大部分同时代科幻作家。
还在主流文学界反复讨论网络文学的意义时，主力科幻作家便很轻松地接纳了网络的影响力。这其中，叶永烈、王晋康、吴岩、星河、杨平、韩松、郑军、柳文扬、凌晨、张卓等几十位科幻作家都开设有个人网站，成为他们沟通读者和各界的桥梁。网络本身作为通讯工具，大大便利了作者与出版单位的沟通。而当今一线科幻作家们几乎无人不使用电脑创作。这也为他们的作品快速上网打下了基础。即使年纪最大的绿杨，也在六十多岁时学习使用电脑，并且成功换笔。甚至可以自己在网上主持网络聊天活动。这也说明，科幻作家几乎是作家群里，最容易接受科技新世界的一群。
有关网络科幻的内容，请见附一：中国科幻作家网上人气初步调查
在科幻小说的出版方面，一些重量级的出版社也参加进来。其中有人民文学出版社、作家出版社，解放军出版社等等。这些一流大社参与出版科幻小说，他们严格的选稿要求从另一方面促使中国科幻创作进一步提升自己的水准。不过，由于这些社对科幻小说还存在“试水”的心理，并未把宣传方面的精力财力投入到科幻出版物上。因此，由他们出版的科幻作品，虽然质量很高，但影响力仍然有限。
这一阶段，大陆科幻创作还有其它一些新成就。赵海虹发表的《宝贝宝贝我爱你》（《科幻世界》2002、8期）将真正的女性意识带入中国科幻文学创作中，在两岸三地均属罕见。张卓则是另一位有影响的女作者。她出生于1977年、2004年加入天津作协。她的代表作有短篇《泪水》、《遗忘》、《水妖》、《存在者》、《虫迹》、《花开的声音》、《噩梦兽》、等等。张卓的作品接近于超现实主义，想象怪异，文字清新流畅。她的长篇科幻小说《基因幽灵》于2002年由上海人民出版社出版。
重庆的简梅梅也是一位新锐女性作者。她以创作科幻童话为主，处女作自2003年发表，两年多来已经发表了四十余篇作品，计有《进化风波》、《超级电脑人》、《雷击超人》、《充电服装》等等。她的作品遍及《科幻画报》、《儿童文学》、《小学生时代》、《科学启蒙》、《青少年科技博览》等国内各地刊物，具有广泛的适应性。简梅梅的作品多以“万能博士”为主角，描写各类新奇的发明创作，以及它们产生的有趣影响。文字清新，富有童真。简梅梅对科幻童话创作有自己的清晰理念，保持着旺盛的创作力，笔耕不缀。
大量原创科幻小说的积累，也给非小说类科幻读物的创作和出版奠定了基础。从2000年开始，相继出现了一些评介科幻文学，记录科幻历史的图书。其中有四川辞书出版社出版的《科幻爱好者手册》。这部手册介绍了中外科幻名家和名作，其中的资料，从两千年前一直收集到1998年。以姚海君为主力的编著者都长期工作在中国科幻的第一线，堪称中国科幻的权威人士。
2000年十月，韩松的《想象力宣言》由四川人民出版社出版。这部作品以回忆录的形式，提供了九十年代中国科幻活动的第一手资料。2001年和2002年，韩松编辑了《年度中国最佳科幻小说作品集》，也由四川人民出版社出版。在这两个集子里，韩松对当年科幻动态都进行了长篇分析。
2000年十月，叶永烈的《是是非非“灰姑娘”》由福建人民出版社出版。该书收集了作者保留的大量文献资料，是对七十年代到八十年代的中国科幻活动的完好总结。叶永烈从一开始从事科幻创作就注意研究工作，注意资料的收集和分析，这本书中的许多资料十分宝贵，甚至是孤本。
2003年，东方出版社出版了天津郑军编著的《科幻小说——预言与真相》一书。该书从题材入手，介绍科幻小说和科幻电影，也拥有一定的影响力。
这一时期里，也出现了一批注科幻文学的青年学者，他们从外界给中国科幻带来了新的力量。其中以上海大学中文系教授葛红兵为典型。葛红兵出生于1968年，目前是上海大学中文系教授，博士生导师。他曾经出版过《沙床》、《我的N种生活》等主流文学作品。是“晚生代”中有影响的学者型作家。葛红兵大力呼吁发展科幻文学，并创作有长篇科幻小说《未来战士三部曲》，包括《机器人》、《克隆人》、《外星人》三部。2002年由上海少儿出版社出版。
与此同时，一批钻研科学哲学、科学社会学和科技史的专家学者也对科幻文学产生了浓厚的兴趣。其中有北京大学哲学系的刘华杰、吴国盛、清华大学的刘兵、北京师范大学的田松、上海交通大学的江晓原等人。这些学者既有扎实的自然科学训练，又有完备的人文功底。他们从自己的专业出发，不仅把科学当成知识和实用技能体系，更将其视为一种文化，重视科学文化在整个社会上的传播与影响。
从这个角度出发，这批专家将科幻文学视为科学文化的一部分进行研究。他们经常发表文章阐述自己对科幻的见解。在这些文章中，二十年前一些科学界人士对科幻的误解诟病不见了，对科幻多了一份理解，更多地阐述科幻的积极价值。这些文章构成了一道独特的风景，深入地体现了科幻作为科学和人文两大文化彼此隔膜中相互沟通的桥梁价值。除此之外，他们还辅导大学科幻协会，举办科幻讲座，甚至身体力行，创作科幻小说。
第五节：新危机回第八章
1999年，中国科幻出版物达到276种，形成那一波科幻高潮的波峰。当时，《哈里波特》还没有中译本，“后续部队”《指环王》的电影还在拍摄中。在中国，创办奇幻杂志仍然为政策所不允许，因为涉及“宣传封建迷信”。当时，仅有上海少儿社彭懿等人，以微弱的声音呼唤着它的到来。
2000年，《科幻大王》上发表了笔者的文章《科幻文学的新挑战》。由于那时奇幻文学连固定的名称都没有，所以笔者称之为“纯幻想文学”、“魔幻文学”。文章中的两点隐忧：这种文学门类在中国的兴起，会从科幻圈里带走大批读者，也带走大批作者，现在看来不幸言中。可惜的是，那时候科幻界同仁还处在踏着波浪不断上升的欣快中，这篇文章几乎没有反响。
几乎就是从那一年起，科幻出版物数量逐年下降，于2004年滑坡到了一个最低水平。而这个水平是不是谷底，现在还不好说。因为据笔者所了解，大量原本计划作科幻图书的编辑，都临时将选题改成了奇幻。
文学门类之间是没有高下之分的。它们各有各的艺术规律，各有各的欣赏方式。在本书第四卷里，笔者会从理论上分析“科幻”与“奇幻”两种文学门类的关系。不过，在市场份额上就没有这么客气了。现在奇幻类出版物的读者，和科幻类出版物的读者大部分重合。长期以来，科幻出版物编辑只面向青少年读者，而青少年读者兴趣转移很快。至于兴趣稳定、消费能力更大的成年科幻读者，科幻作家没有写出令他们满意的作品，出版界也没有开发适合他们的杂志和图书。
第三卷：中国科幻文学史 第九章：缘系东方之珠（1）
九章前言
第一节：香港的文化出版背景
第二节：“倪幻”！
第三节：又一位重量级
第四节：其他主要探索者
九章前言
二十世纪下半叶以来，科幻文学自发达国家起，强势地传播到几乎所有工业化地区，成为新一代读者的重要读物。尽管大陆和港、台文化界隔绝近三十年，然而，科幻文学这朵奇葩却几乎同时，在三地悄然开放。而这半个多世纪，也是两岸三地迅速工业化的时代。
本章先介绍香港科幻。首先介绍香港的文化出版背景，不同的文化之花，开自不同的文化土壤。这或许是研究者容易忽略的。在第二节：“倪幻”！，我们分析一下出品量并世无双的科幻作家倪匡。八十年代末期开始，又一位重量级作家黄易接过了香港科幻的大旗。除了他们两人以外，香港还有一些其他主要开拓者。
第一节：香港的文化出版背景
纵观世界科幻史，大约可以为科幻文学找到三个相对独立的源流。一是欧洲的人文—哲学源流；一是前苏联的科普源流，再有就是美国的通俗文学源流。这三大源流在大中华的两岸三地恰好各有各的代表。大陆引进了前苏联的科普式科幻传统（现已转向），台湾发扬了欧洲式样的人文——哲学科幻传统；当然，具体内容则是中国化的。而香港则产生了类似美国的通俗科幻传统。
在中港台三地，香港是中西文化交汇最彻底的地方，长期保持浓厚的商业气氛，产生大量商业化作家。这一背景使得香港科幻演结出奇特的果实：一方面拥有华人世界里最具影响的科幻作家，另一方面却没有大陆和台湾那样成熟的科幻作家群体，是一个缺乏“中产阶级”的科幻格局。
要了解香港科幻，必须知道香港（包括台湾）出版业和大陆的不同。首先要知道，繁文版和简体版是两个不同的市场。大陆读者一般只会阅读到港台两地作家的简体版作品，他们必须要知道，这些作品最初是给繁文版市场写作的。由于版权方面的问题，简体版对港台作家来说，很难成为有实际意义的市场。倪匡在大陆几乎分文未得，黄易售给大陆的版权堪称贱卖。直到现在为止，仍然没有哪个港台作家，仅凭给大陆市场写作而成功。所以，大陆几十万、上百万册的倪匡小说、黄易小说发行量，对他们来说几乎毫无意义。当港台作家展开纸笔、或者打开电脑时，他们只能考虑当地读者的口味。
而繁文版又是一个狭小的市场。使用人口不过数千万，仅及大陆一个省。在这个市场里，一本书如果达到一万册，就堪称畅销书。而在大陆，即使达到十万册，仍然难以从浩如烟海的出版物中脱颖而出。事实上，到了九十年代，即使倪匡的新作，往往也就发行千余册左右。
因此，即使繁文出版物的价格通常为大陆的近十倍，但一个繁文版市场的作家如果单靠畅销书版税，很难成功，甚至不能维持生活，不能提供写作上的简单再生产。他必须加大创作量，以多取胜。所以，我们会看到繁文作家们的创作量与大陆作家相比，总是达到惊人程度。不仅科幻，武侠、言情等商业文学莫不如此。一个作家创作几十卷上百卷的作品很是寻常。
另外，港台出版界还有个租书店市场。就是出版社出版某个系列丛书，以租书店为主要顾客，而不是直接卖到最终读者手里，租书店再从读者里收租金。这样便形成了类似�