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八、既晴
是台湾第一位能“左手写评论，右手写小说”且水准皆不差的作家兼评论家，也可能是目前台湾最用功的推理狂，不，推理魔，才对。从《考前计划》开始，其创作之作品风格极富变化且多样性，而他个人勇于尝试各类题材及创作形式，并且皆能有很好的成绩。他为了拓展眼界，甚至努力地投入阅读英、日文之原文推理小说，追求远超过目前台湾翻译小说受限制的水准；并且能大胆地从“有为者亦若是”的保守心态进而到“彼可取而代之”的勇气来创作。若非如此，又岂焉能有《魔法妄想症》这一本超越台湾目前创作推理小说一个世代以上的作品出现？但是，也由于太过先进，自然会让一些目光如豆的评审委员完全无法接受了；因此，在【时报文学奖】弑羽而归也就不足为奇！而既晴在创作小说时的文笔极为细腻，甚至在以《考前计划》初登场时，还让我误以为出现了女性作家，实在不能想像他是理工科的高材生。但另一方面，他的评论风格却很犀利，常能有发前人所未见的观点，并且具有评论家最需要的逻辑整合能力，这是很难能可贵的！基本上，在我个人的观念中，要让凶手和名侦探同一人的矛盾关系，却正如创作者和评论家一定会有彼此冲突对抗性的互动。所以，要两者得兼是不太容易且不是很恰当的；但前者至少已有三位名侦探表演过，而后者则至少却斯特顿、江户川乱步及岛田庄司等人亦尝试过。至于既晴的缺点，首先则是因多方尝试变化而不能有代表性的风格呈现，也就是文风尚无定性；次则因自我期许甚高且专注力方面却备多力分，造成创作速度甚为缓慢，而有“孤高寡作”之嫌。而既晴对本土推理的另一贡献则犹如日本名作家岛田庄司的作风一般，非常努力地鼓励及发掘创作者，至少我所知道的有蓝霄的《光与影》，和新人冷言的《零下十七℃》等几篇作品皆由此而来。此外，他也给暨大同好会的新人相当多的鼓励，他们也应或或少都受其影响而进步不少。
九、网际网路世界的兴起
就像电脑网路对其他诸多事项一般，它也大大的影响了台湾本土推理的创作空间。在此之前，台湾推理小说的读者只是单一的个体，而创作者也仅有《推理杂志》此一不固定的发表园地，连读者和作者的互动都需要透过编辑，但却也都很困难。而一旦有了网际网路之后，这些再也不是问题了。原先各自孤立的读者可以互相以
或交换心得及感想，而这些互相砥砺学习的结果也让一些出版社的编辑见识了这股力量，进而间接地促成了台湾在1998到99年时，出现了推理作品大量出版的风潮！另外则如，于1997年2月成立的“密室推理研究会”，就是一群推理小说爱好者在网路交流后，而聚会成立的同好读书会；其会刊虽只有两期，但精彩度却前所未见。而网路也让作者突破了发表园地的限制，作者不再受出版社及编辑的限制，不只可在“推理擂台”或“人狼城”上尝试发表创作，亦可如《魔法妄想症》般地在网路上计划销售及自行出版！如此，虽可能会有不成熟的作品出现，但那又怎样呢？毕竟，谁又怎能逃脱其“想当年”的青涩年代呢？这股风潮，正犹如孩童学步般地缓慢前进，令人深深看好其未来！无论如何，网际网路，这一新科技让台湾的作者走出了一条新路，而也让读者可以轻易了解各类作品的优劣；并且让双方功力大增，眼界提高而视野广阔。进而不至于再受限于出版社编辑及广告言过其实的吹捧，却因买到劣作而懊悔不已。
十、未来的期待
台湾本土创作至今已有十五年的历史；相对的，台湾外国侦探推理小说有系统地引进也已超过了二十年。虽说先吹了东洋风，又再吹西洋风，但我还是期待有朝一日能狂吹起本土风。而在本土的其他新进创作者之中，让我衷心期待的还有几位：
（１）凌彻：以我个人的判断，凌彻的功力，实已直追既晴而毫不逊色；但可惜，他只是因目前受限于稻粱谋的缘故而未能大展光芒罢了。但是单看其零星仅有的一、二篇作品也已经足以让人惊艳不已；而且其写评论的眼光相当独到，切入点也与众不同，可见他的功力亦不在既晴之下。所以，他应该也是一位可受读者期待，能够“左手写评论，右手写小说”的双向高手。
（２）冷言：文风轻柔，正逐渐成熟中的作者。创作力强，企图心旺盛，而题材朝多样性发展且能勇于尝试；并且能不怕批评，真是勇气十足，更进而能将被评论的心得实行于作品中，这就更足以令人刮目相看了。但是他的作品收尾不甚佳且草率是其最大缺点，其次则是逻辑不够严谨，常有疏漏之处；而未来只期盼他不要因为即将面对的课业压力会日日加重而不再继续投入其热情。
（３）光正堂：显眼且活泼的文风，令人印象相当深刻；而且想像力丰富，作品的内容幽默、诙谐且风趣，真是前所未见的作者。但是，其最大的缺点就是兴之所致，则任我行；不太能管住自己而且文笔太直接描述，欠缺曲折铺陈的功力。他应该犹有成长的空间，相当值得期待。
（４）蔡一静：她是目前创作者中少见的女性，多以与作者同名的女侦探活跃于小说中。其文风单纯清新且文艺气息浓厚；作品既有悬疑且间有本格创作，可见她仍在多方尝试中；但她应该多充实自己作品的内涵及加强其逻辑完整性。如此一来，则当可期待她能持续成长；说不定，有朝一日蔡一静她能成为台湾的铁伊。
后语
综观台湾的本土推理创作，不能否认，到了目前的发展可谓已有陷入瓶颈之虞。虽然出版社拼命地引进及介绍各国的推理作品不遗余力，令人眼花撩乱却毫无章法；但是，本土化的脚步停滞，会让台湾的推理终将只是宛如“无根的飘萍”一般而已；我们可不希望台湾本土推理创作像台湾的汽机车工业一样，只能沦落为外国拼装厂而已。所以，作者敢冒大不讳地回顾过去，展望未来，只是期待大家能够自立自强，不要让我们只能评论外国的作品而遗憾！
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我对近几年台湾创作推理的看法
（冷言/文）
既然说了是台湾推理，在我接下来要写的这篇文章中，大家将不会看见诸如柯南·道尔、克莉斯蒂等推理名家的姓名；也不会出现如《童谣谋杀案》、《三口棺材》之类的推理小说名作。大家将看见的是我所知道的台湾创作推理小说。
我第一个认识的台湾推理小说作家应该算是蓝霄，当时初识这位作家的作品是《自杀的尸体》（民国八十四年二月），在此我不对我所提出来的作品再多做画蛇添足的评论，只提出我所看见的一些现象。那时同一个时期较知名的作家还有余心乐、胡柏源、蔡一静、思婷、叶桑等人，以台湾本土的创作推理来讲，算是作家最多、最活跃的时期。这个时期作家的作品全部都是刊载在《推理杂志》上，几乎每个作家都有属于自己的系列作品。但是在这个时期的作品有两个特色：几乎都是短篇作品、大部分作家的作品没有各自集结出版。这时期较著名的长篇推理有余心乐的《推理之旅》，作品曾集结出版的作家有叶桑，算是这时期的两位特例。
民国八十八年五月，中国时报举办了一个长篇推理小说奖，这是台湾创作推理小说值得大书一笔的里程碑。就笔者所接触到的人当中，有长篇作品参加这个奖项的除了推理老牌作家余心乐《命案的版本》及蓝霄《光与影》之外，还有光正堂《天使在钟塔哭泣》、笔者为了赶热潮而写的拙作《零下十七℃》以及曾经引起一股讨论热潮的既晴《魔法妄想》。以上都是在这个徵文当中没有入围的作品，再加上入围的作品、其他没入围的作品，笔者估计这个奖至少让台湾这时期的创作推理一口气增加了十部以上，这是个过去十年来所有长篇推理加起来也比不上的数量。而在这之后更是引起了一小股创作的热潮，出现了一些不同于以往的短篇推理作品。上述的长篇作品当中除了时报本身选出来的三部作品出版之外，既晴自费出版一百本的《魔法妄想》（其实都是用杜鹃窝人的钱），余心乐先生也自掏腰包出版《命案的版本》、《天使在钟塔哭泣》也以网路小说的形式出版成书。这是台湾长篇创作推理出版量最多的时期。
和这股长篇热潮几乎同时，除了推理杂志固定每月一篇的短篇创作之外，网路上也出现了一些投入短篇创作的网路作家。由于网路上沟通的方便，会有许多读者对于这些短篇小说作出立即的回应，甚至可以互相讨论。这时期出现的短篇网路创作推理的特色是：实验性质较高、一篇作品往往有多篇评论。实验性质较高的原因可能是作者在于其他人讨论过后，引发出的新想法立即以小说的形式表现出来，而多篇评论则是由喜爱推理的热心朋友主动提出自己的意见，或是作者请自己的朋友替自己的作品做些评论。
但是最近的一年，似乎很少再看到新的创作推理了。除了延续自时报推理小说徵文的热潮退烧之外，投入这个时期创作的作家大部分是学生，毕业后面临着更现实的问题，无法分心于创作是必然的。感觉上，现在似乎少了一股承先启后的力量。
台湾推理小说的先天条件本来就不是很好，因此想投入推理小说的创作比起其他类型的小说更需要一股热情。为什么台湾想从事推理小说创作的人需要特别的热情呢？我整理几个大家都知道但可能没有特别注意的现象给大家做参考。
第一、台湾目前尚未有专职的推理小说作家：
从事推理小说写作的人除了学生之外，再者就是已经有其他工作的人利用工作之外的时间从事写作。会有这种现象的原因可能是台湾推理小说的市场不大，所以想当专职的推理小说作家可能在写出杰作之前就可能因为没有收入，先成为小说中所描述的尸体了。当然也有专职作家加入推理小说的写作行列，但顶多是昙花一现或者是属于较外围的推理作品。
第二、常会因为缺乏读者的支持而后继无力：
创作推理小说的人最常有的一个现象就是写了一、两篇不够成熟的短篇作品后，因为缺乏发表的空间或是发表后却没有如预期般引起读者的回响，因此失去了创作的动力而放弃继续创作。其实这个问题的常是由于作者对本身作品与读者反应的认知不足，并且缺乏和其他朋友一起分享写作经验的机会。这一、两年虽然推理小说同好之间的聚会相当频繁，然而就笔者个人所参加过的聚会来看，绝少有关于写作方面的讨论出现。反倒是对现有作品常有各种角度切入的深入讨论，因此笔者认为本土推理在评论上比创作上的成熟度要高许多。
第三、有些作品已趋成熟的作家由于步入社会，不得不为五斗米折腰，只得放弃创作：
我想这点应该有许多朋友们都能自己举出几个例子，我也不多谈，就只提一位大家比�