空去台湾，也不一定能够见到李桉本人。
“其实我这次来，主要还是因为我的新作《卧虎藏龙》，想要请萧主席指点一二！”李桉在寒暄过后，终于说出了自己的来意。2000年，从小就是个武侠迷的李桉接受了台湾前中影公司总经理、目前是纵横国际影视公司的老板徐功立的邀请，推出了演绎太极拳之博大精深的中文武侠片《卧虎藏龙》。
这部影片投资不小，投资方和李桉对这部影片的期望也很高，所以影片当然不会仅仅只是满足于在华语地区上映。海外上映，代理商的实力很大程度上决定影片的票房，尤其是像《卧虎藏龙》这样的外语片想要进入好莱坞的市场，如果代理商不够重视，收益也会很有限。
得知李桉与派拉蒙主席萧逸臣之间良好的私人关系之后，徐功立的心思就活络了起来。派拉蒙是好莱坞最具实力的电影公司，而且因为是华裔，萧逸臣对华语电影一向充满好感。徐功立觉得这件事让李桉先出面找萧逸臣谈一谈，制片方再正式的和派拉蒙接触，这样应该可以减少一些谈判的难度。
既然是李桉出面，他当然不可能直接和萧逸臣谈代理的问题，所以他把话题的切入点放在了电影身上。萧逸臣本身就是一位水平很高的电影人，不然也不会年年都出现在奥斯卡的颁奖典礼上，无论他的身份是获奖者还是颁奖嘉宾，这都是奥斯卡对他个人能力的一种认可。
李桉当然不知道萧逸臣其实是知道甚至很了解他想要向其推荐的这部作品，他也不会乐观的认为萧逸臣这么一位好莱坞最有权势的电影公司主席回去主动的关注大洋彼岸刚刚上映的一部电影，所以他这次前来，为萧逸臣带来了影片DVD刻录的母版光碟。而萧逸臣也想要看看这部在海外观众评价甚高的华语电影，是否和自己的记忆有所出入。
好在屏幕中播放出来的都是一些他很熟悉的画面，影片的剧情和他的记忆相差无几，萧逸臣心里一块大石头终于平稳落地，他很担心因为自己的出现，会让这部别具诗意的武侠片发生一些不可预知的变化。
功夫电影是外国人的说法，但是中国人更愿意使用武侠电影这样的称呼。武侠是中国文化的传统，具有悠久的历史和深厚的文化积淀，话是不错，但真正首先为人们构筑清晰具体的武侠形象的，还是以梁羽生、金庸、古龙、李小龙、李联杰为代表的一批人们。是他们将武侠变为了一种流行文化，这才开始深入人心。
经典的武侠作品大多以主角作为叙事的视角，作者早早地确立了主角，并以他的眼光来为人们描绘武侠世界，继续江湖之旅，这样一来，人们所看到的江湖，就是郭靖、萧峰们所看到的江湖。
当然，对于配角们也有所展示，但是由于描写的重心不在于此，因此，从整体上看，他们不能吸引读者的主要注意力，反而是起到了一个陪衬的作用，这种手法的好处在于，作者的立场、倾向变得鲜明，观众的注意力被有效地聚焦，使得他们可以跟随着主角出生入死，同喜同悲，主角身上的侠义情怀也得到了很好地展现、放大，感染力、娱乐效果都很好。
武侠电影现在越来越难拍，这是一个不争的事实，因为武侠电影的开创者们实在太成功了，所以给后来者留下的是难以逾越的高度，武侠故事的描写方式已经基本定型，而其审美趣味也在大众心中根深蒂固，循规蹈矩只能继续生存，而求新求变又很难找到突破点。
正是在这样的情形下，影片《卧虎藏龙》的出现显得弥足珍贵，但是，这成功绝非侥幸，也不是因为那些优美的打斗镜头，而是因为创作者找到了描写武侠世界的全新方式，成功地树立了自己的个人风格。
《卧虎藏龙》没有明显的主角，也没有明显的情感倾向，李桉始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事，使得影片显得比较冷静，即使最后的悲剧结局，也没有过多的情感宣泄，观众可能会觉得不太容易入戏，但这样的视角却让我们避免了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的尴尬，为透视故事背后的深层含义提供了方便，冷眼看江湖，方知个中味。
影片中的故事线索也不同于一般的武侠作品是层出不穷地善恶争斗，李慕白与碧眼狐狸的冲突确实关乎善恶侠义，但这个冲突被简化了，不再是故事的全部中心。
李慕白、俞秀连与玉蛟龙之间的冲突，实际上是两种江湖理念的碰撞：李慕白饱经世事，阅历沧桑，深知江湖非遁世之所，欲弃剑又不能，而玉蛟龙却是初生之犊，把江湖看做是一个逃避现实，快意恩仇的地方，这种差异直接导致了最后我不杀伯仁，伯仁却因我而死的悲剧，似乎也是在暗示：“遵守江湖规矩”，不是一种陈腐，而是一种睿智。
这些方面来看，李桉和金庸对表现武侠文化上侧重点是有所不同的。在金庸的很多作品中，同样有对社会百态的深刻揭示，但他是写的是长篇小说，所以有充足的时间空间在行侠仗义的文字表象下去暴露深层的矛盾问题。
而李桉的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他的用意，是要将江湖作为一个特殊的社会形态来描写、展示、分析，采用中立的叙事视角也就成为一种必然，而且作为一部电影，李桉必须舍去旁支末节，直奔主题，因此，侠客们的义举不再是重点，他们在江湖与世俗之间穿梭的悲喜得失，所思所想才是重点。
再次“温习”这部电影，萧逸臣明显的感觉到了李桉也并不总是盯着矛盾冲突的发展，他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭，从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间。《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。这样的影片能够获得奥斯卡最佳外语片的肯定，的确是名至实归。
第二百六十八章 卧虎藏龙（下）
“萧主席觉得拙作可还入眼？”看完整个影片之后，李桉很谨慎的问道。
“江湖里卧虎藏龙，人心里又何尝不是呢？”这是影片中的一句对白，萧逸臣觉得用这句话来作为这部影片的注脚再合适不过了，李桉镜头里的“江湖”，并不仅仅是一个刀光剑影的世界，从之前的《喜宴》、《饮食男女》，到之后的《绿巨人》，无论背景与主题如何变化，一份中国传统文人的情怀始终没有变。“其实我一直没有想到，原来武侠片还可以是这么拍的！”
“萧主席见笑了！”萧逸臣能够这么说，对李桉来说无疑是一种莫大的肯定。
“李先生不必谦虚，这部电影是我见过的所有武侠电影中最特殊的一部。”萧逸臣用了“特殊”这样一个词汇。在电影里，烟雨中的翠竹，晨曦中的安徽宏村，庄严肃穆的紫禁城，鸦声四起的黄土岗，市井烩杂的酒肆食楼，大漠孤烟，黄沙万里，暗夜古庙，甚至于雨后静僻的祠堂屋檐滴下的雨水，深夜时断时起的打更声，都幻化成了眼看耳听到的武侠背景。
一点也不花俏，一点也不浮嘈，也一点也不难懂，只是把曾经在每一个中国人心中幻想过的场景一一复述出来，李桉拍出了一个没有被世俗或各种所谓后现代高科技所污染过心灵的武侠梦。
“这部影片里文戏和武戏都很搭调！”萧逸臣轻轻的赞了一句。
“俗话说‘穷文富武’，武侠片要想打得好看，制作费就不能省，经费有限时文戏也不能不牺牲，可文戏又关乎意境。所以袁何平常常问我，你到底要打还是要意境，是要跑远路拍山水，还是要花时间打？钱就这么多，到底你要什么？之所以这么的不痛不快，就因为我心理对武侠类型的爱恨纠缠。”李桉苦笑着说。
“说句实话，可是武侠片、功夫动作片，是外国观众及海外华人新生代，包括我自己在内，了解中国文化的最佳渠道，甚至是惟一途径，谈到武侠电影，当推香港电影，但是在香港的武侠片里，却极少能与真实情感及文化产生关联，长久以来仍停留在感官刺激的层次，无法提升。所以我很好奇李先生为什么会想到要拍这么一部电影？”萧逸臣好奇的问。
“其实在回台湾拍《饮食男女》的那段时间里，我就迷上了王度庐的《卧虎藏龙》。武侠小说里，我最喜欢白羽的小说，其次才是王度庐。拍《理智与情感》时，我一面构思《冰风暴》，同时由徐立功代表洽购《卧虎藏龙》的版权。”李桉开始娓娓倒出筹备这部影片的经历和自己的一些个想法。
“我一直想拍武侠片，除了一偿儿时的梦想外，其实是对‘古典中国’的一种神往。武侠世界对我最大的吸引力，在于它是一个抽象的世界，我可以将内心许多感情戏加以表相化、具体化，动作场面有如舞蹈设计，是一种很自由奔放的电影表现形式。”
“这部影片的编剧应该是你在《冰风暴》里的老搭档詹姆士·沙姆斯先生吧！”萧逸臣终于问了一个和自己的工作有些相关的问题。
“参与剧本创作的还有王慧玲女士，她是剧本的主笔，而詹姆士·沙姆斯先生主要是为剧本提供一些修改的意见，现在看来他的这些想法是非常有见地的。”
“不得不承认这部根据王度庐的小说改编的电影将文学语言和电影语言结合得相当完美，这其中多半要归功与一个好的剧本。王度庐的小说我是读过的，显然这个剧本并没有完全的忠于原著。”萧逸臣自己就是编剧中的行家里手，提出这样的问题李桉并不感到意外。
“关于改编，美国行内有个说法其实蛮合我的想法的，这句话萧主席相比也听过，‘两条路，你可以选择毁掉原著拍部好电影，或是忠于原著拍部烂片。’我觉得电影和小说是不同的媒体，改编时常常从里子到面子都得换掉，以片子好看为主。它如果是本烂小说，何必要忠于原著？如果是本好小说，其文字里行间之妙，岂能以声影代之。反之，最好的电影必是笔墨难以形容。那么忠不忠于原著，也都无所谓了。”
“周闰发演的这个李慕白很有味道，他身上既有江湖的味道，有很有那种大侠的感觉！”很多都是反反复复的看了几遍，才对李桉在这部影片中想要表达的东西有所理解，但是萧逸臣仿佛对这部影片很熟悉一样。两人从剧情又谈到角色的选择，而且谈的话题都很投机。
“周闰发造型出来的感觉很好，大侠，气魄慑人。他个子不高但灵活，可是架势十足，仅一袭长袍，就侠气干云，造型简练。厉害之处就在他的眼睛，气度不凡。拍下来，我觉得目前整个华语影坛还没人有这种神气。编剧王惠玲就特别爱慕他的眼神，她说他的同一个眼神，可以看敌人也可以看情人。”
“因为我最有兴趣的是片中的女人戏，当时并没有怎么留意男角，因为小说里根本没有提供这方面素材。就连李慕白本来都是个不大的角色，但越拍越深入，不自觉地就陷进这个角色之中了。我想可能是人到中年，胸中有块垒待申，不觉藉着李慕白的心境抒情言志罢了！”谈到李慕白这个角色，李桉自己也有些感慨。
“一开始我其实看中的是李联杰，然后准备把感情戏集中在两个女人身上。李慕白因为是周闰发演，我就改变原先计划，朝感情戏方面发展。一般武侠片里，当大侠面对引诱