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由此中国政府对于产业标准开始重视起来，并已经卓见成效，著名的有后来出台的EVD影碟标准、3G标准——TD…SCDMA以及无线网络加密标准——WAPI。与此同时，这些标准的制定也引起了国外企业的恐慌，进而引发了西方某些政府的抵制和反对。
“关于公司的组织架构，暂时名义上的唯一老板是我，各位都是每月要交党费的，一切的罪过就让我这老实人承担吧！”曾智轻笑道，“与此同时，在英属维京群岛，我们注册了一个离岸公司，此公司全资拥有微星公司，股权由我们五人分配，阿明是最大股东，占五成，不好意思兄弟我占二成，剩下的每人一成。”
“我们啥事都没干，就得到了一成干股，不合适了吧。”大帅有些难为情地说道。
“你这话我不爱听，说好听点那是谦虚，难听点的是虚伪！”曾智拒绝道，“古往今来，为一点财产兄弟反目打官司的事例还少吗？”
“各位，目前我们还很缺钱，但是将来如果顺利的话，我可以保证我们即使只有百分之一的股权，也将会在亚洲富豪榜上有一席之地！”李思明信誓旦旦地说道，“当然，更好地体现我们五个人的价值，是最重要的。关于这个股权分配，大家就不要推辞了。”
大帅等人点头同意。
“阿明，现在那块地恐怕还没钱开发，我建议先圈下来，建起围墙，挂上我们的牌子，占地为王，哦不，应该是占地为主。要不然，政府部门是会有意见的，我们还可以召集一些工人先慢慢地平整墙内的土地，修路什么的，总之是代表我们已经开工了！同时，我们应该从现在着手与政府部门搞好关系，该用上的关系都用上。”大帅建议道。
“好主意，大帅，你比阿明还要奸！”曾智评价道。
“无商不奸嘛！”张华大笑，“反正我们现在都成了商人，做个心地善良的奸商，也未尝不可。”
袁侯端起酒杯，嘴角带着笑意：“今天咱五兄弟重聚首，不，应该叫五巨头重聚首。为了庆祝一下，咱们干了这一杯。”
“为了五巨头，干杯！”众人齐举起酒杯，一干而尽。
酒入肠胃，似火在烧，却给人以力量。
第三十六章 英雄与逃兵
“向胡金铨导演的《侠女》致敬！”——李思明导演谈《十面埋伏》
李思明和曾智在深圳停留了大半个月。
在这大半个月内，他们二人不再矫情，该利用的关系都用上，将特区政府的人事关系摸得透透的，颇有狗仗人势之嫌。向相关部门做了种种保证，并许下一堆诺言之后，将深圳的事情交给大帅三人，李思明和曾智回到了香港。
在春节前，李思明和剧组成员们堪堪将“牡丹坊”那场戏拍完，牡丹坊的一幕堪称经典！营造的绚烂多姿，盲女的舞中有武，水袖击鼓戏份充足自然，齐琪也非常努力完成了角色塑造，整个牡丹坊一场戏绝对的惊心动魄！小有遗憾的是齐琪演绎的小妹还是有些单薄，看的出她已经很努力，但是在李思明看来这已经很不错了。
曾智算了一下到目前为止，不知不觉已经花了九百万元，这些演员们都还不是明星，这让总成本节约了不少。加上后面的戏和后期的制作，一千万也不够了，看来只有超支了。
在春天真正到来的时候，李思明和曾智带着剧组千里迢迢地来到了四川永川外景地，小刀也从老家赶往目的地。
当抵达永川的时候，他们就注意到竹海中会有朦胧缥缈的薄雾，美丽地充满着东方诗意的景致让他们心醉。
竹，在中国文化中往往成了一个文化的载体。在纸张大规模出现前，小小的竹片联结在一起，正是我们祖先文化和思想的传承，才有我们灿烂的文化。所有才有“罄竹难书”的说法。
《礼记·乐记》：金石丝竹，乐之器也。竹子制成的箫笛一类乐器正是构成了中国民族音乐最重要的一部分，正所谓“丝竹之声”也。
《诗经·小雅·斯干》：“如竹苞矣，如松茂矣”。明人范世彦《磨忠记》：“祝寿享，愿竹苞松茂，日月悠长。”形容根基象竹那样稳固，枝叶象松树那样繁茂。用作视长寿或宫室落成时的颂词，也比喻家族兴盛。
《魏氏春秋》：“嵇康与陈留阮籍、河内山涛、河南向秀、籍兄子咸琅邪王戎、沛人刘伶相与友善，游于竹林，号称七贤。”
《晋书·杜预传》：“兵威已振，譬如破竹，数节之后，迎刃而解。”形容节节胜利，毫无阻挡。：wr。电子书。也形容不可阻挡的气势。
大诗人李白《长千行》诗云：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长千里，两小无嫌猜。”比喻男女儿童在一起玩耍，天真无邪的感情。
竹枝杆挺拔，修长，亭亭玉立，袅娜多姿，四时青翠，凌霜傲雨，倍受我国人民喜爱，有“梅兰竹菊”四君子之一，“梅松竹”岁寒三友之一等美称。我国古今文人骚客，嗜竹咏竹者众多。据传，大画家郑板桥无竹不居，留下大量竹画和咏竹诗。大诗人苏东坡则留下“宁可食无肉，不可居无竹”的名言。
欧洲原本没有天然分布的竹子，北美也只有几种，在西方观众看来，竹林是典型的具有东方意境的景致，而这部影片又特别强调视觉效果，竹林饱满的色彩几乎就像一幅国画。这里的山叫做茶山，在那连绵起伏的群山之中，映入眼帘的皆是青青的竹林，李思明选中的地方是一个叫做扇子湾的地方。
自从当年胡金铨的《侠女》以一场极具意境的竹林激战享誉国际后，后世许多武侠电影亦开始“附庸风雅”，借“竹林打戏”提升影片之意境品位。只要是进了竹林，转身出来就成了侠客。那场著名的“竹林对决”虽然仅有短短十分钟，却足足拍了二十五天。胡大师对完美影像近乎苛刻的要求，终令此段既有幽远意境，又含凌厉杀机。
清晨的竹林，升起了薄雾，青翠的竹子如哨兵一般挺拔，林中虚无飘渺，似一幅国画般写意。如果身上没有工作要做，如果能抵挡住外面世界的诱惑，可以在此结庐长居，做一个中国画中神仙样的人物也无妨。
“真美！”所有的人不禁赞叹道。
“都愣着干什么？”李思明不得不将沉醉其中的演职员们，从“痴迷不悟”中拉出来。
李思明指挥着人们用麻袋收竹叶，然后开始向拍摄地的路上均匀地铺撒竹叶，这些叶子是从远处的山上收集来的，总共有300多袋，耗费了不少功夫。
这一段是打戏中的一个高潮，甚至是最重要最有特色的一部分，必须制造出一种天罗地网的凶险气氛，仅仅是在地面上的追杀远远不够。为了完成这场戏，李思明拜托银都机构的人从四川请来了很多的杂技演员，他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹，然后又翻身跃到另一根毛竹之上，在和摄影师沟通之后，现场采取了实拍的方式，以此营造出真实的效果。于是陈指导设想让这支来自古代官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭，彼此呼应，并从空中投射竹枪阻挡小妹和金捕头前进，给逃亡者形成最大的压迫感。
“咱们这个，算得上是个大手笔，很有创意！”老刘对着李思明说道。
“那当然，咱们要做就做前人从没做过的！”李思明对此很是自负。
在这一段，音效师的工作也很重要，首先是官府追兵用竹枪投射金捕头和小妹的音效，还有刀砍青竹的声音，毛竹爆裂的声音都是细节，但都要力求真实和富有感染力。在整部片子中，小妹和金捕头遭遇的这段埋伏是最凶险的，最终是置之死地而后生，因此要求用竹枪营造出一种“恐怖”的感觉，突出它的杀伤力和神秘感。在永川，音效师和他的团队砍伐了十几根毛竹，在上面扎了不少眼儿，然后在空中挥舞，进而营造出一种低啸的音效，正是李思明需要的那种“宽、厚、重”的感觉。总共大约用了八九天的时间收录各种竹子的声音。在后期制作的过程中，选择其中最富有表现力的几种音效。
这段需要用到大量的特技，有些特技本来是电脑来完成的。李思明当然没有电脑，他只能尽可能通过一些特技手段来力求他想要的效果。小刀是使刀的行家，那侠客刀凌空飞起旋转，砍断一只竹枪的镜头就是小刀来完成的，这也是小刀经过多次失败完成的，高速摄影机捕捉到了一个还过得去的镜头，剩下的就交给后期的剪辑师来完成。而那“飞刀门”的飞刀本就是小刀亲自设计的，这是为了保证这种弧形刀能够有轻松自如的旋转飞行的效果，尽最大的可能去完成李思明需要的效果。
虽然跟他想要的效果还很有差距，但李思明已经偷笑了。如果没有小刀，李思明恐怕是巧妇难为无米之炊。
李思明和他的剧组在四川足足拍了一个月，这部电影终于杀青了。当一个导演很辛苦，当一个演员也很苦，导演初出茅庐，演员也是初出茅庐，所以他们都愿意吃苦。李思明想到后世某位从国外归来的大明星，坐飞机要头等舱，住要四星级以上，堵车也要计算在工作时间之内，这还要导演当神仙一样哄着供着。对于此时香港的艺人来说，通宵达旦地拍戏和工作，就是生活中的一部分，不像好莱坞，要遵守劳动时间的规定，还要过周末休息度假。
所有的拍摄都完成了，李思明长舒了一口气，对于他来说，这处女作是个难啃的硬仗，好在还算顺利，除了一些协调方面的小问题外，演职员们都配合默契。剩下的工作便是后期的剪辑和配乐录音。
剪辑特别重要，比如一个跳楼的镜头，可以用以下方法进行拍摄：首先，拍摄那个人从窗口摔下来，跌在一张网上——当然，在银幕中是不能出现网的，然后再拍摄同一个人从一个不高的地方摔到地面上。把这两个镜头连接到一起，就可以得到所需要的印象。这个跳楼的惨剧，实际上是不存在的，只不过是出现在银幕上而已，它是两段胶片连接起来的结果罢了。从这个事件，一个人从惊人的高度摔下来的事实中只选择了两点：跳楼的开始和结束，在空中的过程被去掉了。
以上就体现出了剪辑的一个作用。复剪一般是再进行细致的剪辑和修正，使人物的语言、动作、影片的结构、节奏接近定型。精剪则要在反复推敲的基础上再一次进行准确、细致的修正，精心处理，比如色彩、音乐、场景的转换。
自从格利菲斯创造了无缝剪辑之后，人们才真正意识到剪辑的重要性。一般一部电影需要一个流畅的剪辑，即是镜头之间的转换使观众看了后不产生明显的跳进，在看一段连接动作时思路不会被打断。剪辑中另一个重要原则是不能错乱。不能因镜头转换而造成视觉上的混乱，但这一剪辑手法在八十年代又受到了挑战，有的导演故意让观众产生错觉。所谓“动接动”、“静接静”即是镜头转换达到协调的重要法则。能否延长或缩短一个事件在银幕上的停留时间，是剪接者能否控制影片进度的一个重要要素，是导演和剪辑师在控制影片节奏和时间安排的一个高度灵敏的手段。
李思明可不想让观众看一部拖泥带水的电影，更不想让观众看到一部节奏快得来不及思考，云里雾去的电影。
剪辑师是来自银都公司的，是个老手，而老刘、陈指导也是其中的行家，但李�