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第五篇 残酷的传媒
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王朔：大众文化其实也很苛刻，它的那些东西基本上都是传统的，就这么一套，谁 也动不了，根本动不了。主流文化也好，纯文学纯学术也好，都与大众文化有种心有灵 犀的相通，虽然它们各自隐藏在一个不同的话题后面，但真要变成赤裸裸的，也很难看。 我一开始对大众文化抱有点幻想，我以为钱是最干净的，以为它是一种力量，能摧毁某 些东西。如果在大众文化中真能加进一点自己的东西，它的巨大的传播能力肯定是建设 性的。可一搞上就发觉它也是僵硬的，搞不进去，特别奇怪。 老侠：为什么搞不进去？以你这么多年在影视圈中蹚浑水的丰富经验，搞不进去的 症结在哪儿？ 王朔：后来我发现它实际受制于某种东西，它的回旋空间一点都不大。 老侠：如何受制？ 王朔：就是不许冒犯呀。干来干去，我了解了这个规律，就要服从这种规律，只有 服从才不会出错，不出错才能混下去，才能挣到钱。我写小说那阵，我初涉影视圈浑水 摸鱼时，我是被审查者，别人教我如何在这行当中混才能混成个“腕儿”，混出个“体面 人”。时间一长，我也习惯了，麻木了，也以“老人儿”的姿态教训别人了。当我面对年 轻的作者时，也扮演起检查者的角色。我要告诉他：你这样不行，就要犯错误。挺恶心 的感觉。我由一个被审查的受害者混成教训别人的审查者。 老侠：这种机制对人的改造类似于商场。从拎包的变成让别人拎包的。 王朔：对。我发觉弄到最后，我就没回味没标准不知道好歹了。弄出来的东西中规 中矩，一点真东西也没有。圆滑的东西，八面玲珑的东西，极尽媚态非把人往死里俗的 东西，全成了好东西。 老侠：各电视台，特别是中央台的各种综艺节目各种晚会就已经很有港台的外包装 了。港台文化的大举登陆实际上是九十年代，这些东西就是制造歌舞升平的气氛，叫甜 甜的软软的飘飘的东西把不满消解掉、融化掉。大陆现在的所谓的各种“腕们儿”，影视 的。歌坛的、文字的……已经被电视台的节目一勺烩了。除了像你啦。崔健啦这样的。 凡想坚持点儿自己的东西的人，都在大众文化与主流之外。 王朔：我觉得现在的中国，大众文化真正的高潮还没到。原来我觉得咱这地方的大 众文化高潮的到来还有一个心理适应期，比如对外国文化。但现今一看，咱们对港台的 东西没有什么不适，不需要一段适应期，它可以直接引起共鸣。其实我认为中产阶级。 小康社会的这种趣味在全世界都是共同的，以前对外国的资产阶级文化还有那么点心理 障碍，但对港台的却没有，一点儿没有。大众文化这东西无非是让你放松、舒服，甭管 怎么干，舒服就行。所以只要他放开这个口子，高潮还在后面。 老侠：湖南卫视和一些地方台上星，已使它们的收视率直逼中央台了，弄得中央台 也要寻求改革了。这是好事，媒体霸主的让位，收视率下降，广告费跟着下降，最后逼 着它向港台那边靠。 王朔：现在的大众文化扮演的是一种戏子帮闲的角色。八十年代刚开放那阵子，没 有什么大众文化与精英文化之分，所有的文化都是一种文化。 老侠：对，七十年代末八十年代初，刘心武是大众文化，《班主任》、《伤痕》的 影响多大呀，人人都在谈，人人都激动，后来的任何大众文化的流行品也难望其项背。 那时大众的精神消费品，带有强烈的政治色彩，是一种权威性的、教训式的腔调，与关 于真理讨论的理论相映成趣。他们以为他们的东西提供给社会的就是真。善、美，就是 独一无二的社会真相与人生真谛。还有一批话剧也极为轰动，像忏无声处》。当时社会 广没有太多可看的，从民文学人《大众电影》发行一百多万，人们简直看疯了。但在七 十年代末八十年代初，港台的大众文化如邓丽君的歌，电影《三笑》。外国的大众文化 如电影《追捕》、《生死恋》等也同时进入。邓丽君在当时还是资产阶级的靡靡之音， 偷着听，但她的歌声唱软了一代人的灵魂，“文革”时期的钢铁战士被唱成多愁善感的男 生女生。人们突然发现生活中并不只是沉重的东西，并不只是高高在上的训导。 王朔：八十年代中期有一场关于严肃文学与通俗文化的大讨论。许多知名人物都鱼 贯登场。 老侠：王蒙、刘宾雁、刘心武、刘再复全出来了，以捍卫文学的使命感和责任感应 对大众文化的冲击。在琼瑶、金庸的小说进来之后，如决坝的洪水，席卷全中国。那批 文坛上的教皇级牧师级人物马上感到自己的宝座和讲坛处在危机之中，再也做不成大众 的主角。大众的导师、大众的救世主了。所以他们感叹时风日下，人心不古，金庸、琼 瑶那么庸俗的东西居然大受欢迎。 王朔：确实很平庸，但老百姓喜欢，又是新鲜事物，对文化主流的冲击在当时还有 点儿积极意义吧。 老侠：不光是言情和武侠，八十年代中期还有一批年轻新锐提出玩文学的口号，还 有崔健的《一无所有》也造成了冲击。 王朔：玩文学的那些人就是刘索拉、徐星，后来的马原、金华他们吧，实验小说， 先锋小说，嬉皮文学。 老侠：高行健的话剧、田壮壮、陈凯歌的电影也是当时的先锋艺术，现在看来应划 入大众文化。你也属于文学的玩主。 王朔：我当时还言情呐。那时对我有个污辱性的称呼，叫“大陆琼瑶”。那时我写 《空中小姐》、写《浮出海面》，都是言情呀。全是读者，泪光闪闪的。 老侠：后来才露出狰狞，《动物凶猛》。你八十年代对我说，咱现在是个小婊子， 得立个大牌坊；等咱玩成大婊子了，就立个小牌坊；等咱玩成名妓了，咱就不要牌坊了。 由媚俗到本来面目的道路挺漫长的。 王朔：都是中了“灵魂工程师”们的毒。 老侠：先不谈你自己的创作和大众文化，先谈别的。以后我要拷问你的灵魂，看你 能否真的出窍。 王朔：我已然和他们划清界限了。 老侠：当时的港台冲击，对人人都想成为意识形态的霸主。文化话语的权力的主导 者的局面是洪水猛兽。有人说是对主流文化的“解构”，包括你从《顽主》开始的小说。 但我个人更愿意用“颠覆”这个词，口感好，有嚼头，过瘾。琼瑶的软绵绵。金庸的打打 杀杀，一下子把那些还在争夺文化主导权的大小作家。知识分子架空了。大众不看他们， 背对他们，侯德健在电视中那副颓废虚无的尊容，人们不再听李谷一，不再看《爱情的 位置》那类爱情说教词，不再看《高山下的花环》中的战争，都去看男生女生的卿卿我 我，大侠小侠的打打杀杀，都去听《酒干倘卖无》。《一无所有》。高中生、大学生， 曾是刘宾雁们最忠实的读者，现在却买全琼瑶、金庸的作品。从这时开始，中国文化市 场上才有了真正的通俗文学与主流文学之分。当时的通俗文学还是非主流，还有人出来 想灭了它。中国逐渐变成了一个大市场、大游乐场、大工地，连大学校园都出现了夜晚 的彩灯与喷水池以及类似自由市场那样的小商小贩。这种气氛，老百姓喜欢，领导也不 讨厌，于是到了九十年代，大众文化成为主流。它的颠覆性已变成了媚态。 王朔：我九十年代初也是媚态可掬那类的。 老侠：不光是媚，而且智商也快降到零了。对了，想问一下，你对自己作为一个公 众人物的责任感，有什么自我期许？ 王朔：没有，起码明确的没有。我感觉写作是和别人无关的，作为公众人物不会妨 碍我的写作。我想说什么就说什么。当然跟大伙意见一致的时候，就没必要讲了。就是 跟大家意见不相同时，我觉得这得说说。 老侠：有人说，只要大家喜欢，就是好东西。 王朔：我不同意这个。有的东西，我指大众文化制造出来的流行，不管有多少人喜 欢它、离不开它，像有人为它辩护时说的那样，我还得讲，那也不见得是好东西。我曾 身在其中，跟着哄，害人又害己。 老侠：其实呀，没人会认真对待这东西，都是一乐一哭一感伤一痛快就完了。 王朔：我再说两句，就是大众文化这个话题，大众文化的传播问题。你以为它读者 多就影响大，你以为它能把你的东西传遍五湖四海，实际上它只是过眼烟云，一吹就散， 它只是跟着哄，而且会在传播中不断地歪曲你、制造你、远离你，最后弄出个与你没什 么关系的你。 老侠：把人弄得面目全非？ 王朔：我觉得有两种态度。有一种是对自己生活的一个基本认识。这个认识，实际 上我自己开始时也没弄清，是通过写小说逐步把它弄清了。这里头不包括当下人的看法， 或者说当下的流行的看法在我的小说里还不够档次。我不能把那个东西太在乎，不能过 分看重它，更不能让它左右我的创作。但是当下人的看法通过大众媒体，电视啦，报纸 啦，特别是那些小报，向外传得特别快。这是利用大众文化能够获得的效果。但传播得 快和广，并不一定给你带来的全是得分的影响。 老侠：你想过没有，这个东西，大众文化，它的传播有自身的一套程式或机制，你 的东西借助它来传播，你无法把握它最后把你传播成什么样子。像你自己刚才谈的，弄 得人不人鬼不鬼的，是你又不是你，像你又不像你。你想过没有，它的这些小报。电视。 广播等等，会歪曲你。甚至完全违反你写作的初衷，你的本意。 王朔：肯定的，这是想进入大众传媒的必然代价。这是一种悲喜交加的传播。我以 前还天真地以为，它就是一个百分之百的或至少是大部分真实的传载，受众也不会歪曲 你的意思，后来它从反面给我上了一课：一旦进入大众传媒，就休想保全全身，不弄得 自己体无完肤就别想过得去。弄来弄去，我接受了这种传播。就是我觉得受众歪曲你的 本意，是不可避免的，命中注定的，在劫难逃的。某个话传到一百个人的耳朵里就是一 百个不一样。知道是宿命，也就心安理得了。 老侠：受众的误读、歪曲不光是在大众传媒中，所有的受众都会在某种程度上误读 或歪曲，所谓有一百个读者就有一百个王朔。这种东西从理论上讲，接受美学已经把这 种传播中的误读变成了�