者和寻欢作乐的客人。对于他来说，每一次Xing爱的体验都像经历了一场彻底的新生。
走在街头的他常常会感到迷茫，社会运动和政治游戏在这个城市无休止地上演着，而他是一个彻头彻尾的异乡人，独自活在幽暗的世界里。一次，为了逃避一个男人的追踪，他偶然走进了一间画廊，发现墙上挂满了令人毛骨悚然的图画，那是被画家扭曲了的各种人体，望着眼前这些触目惊心的画作，他的记忆仿佛回到了少年时代。
第3场 极致的变态/盛开的邪恶（3）
那时的他还是一个单眼皮的可爱少年，无忧无虑、天真灿烂，而当青春期的激｜情如同潮水一般在他的身体里涌动时，他渐渐迷失了自己。
一次，当他戴上假发，用唇膏一点点涂满嘴唇，看着镜中如此美丽的自己时，无法抑制的冲动让他紧紧贴住镜子，用嘴唇吻着镜子中的自己，渴望镜子的另一端有一双强有力的臂膀给他最甜蜜的保护。然而这陶醉的一幕却随着母亲的尖叫声戛然而止，发现了这一切的母亲狠狠地殴打了他，撕碎了他的假发和衣裳。
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他感到自己受到前所未有的伤害，随后，他目睹了母亲带男人幽会的场景，仇恨像春天的野草在他心里疯长。他拿了一把明晃晃的刀，先刺死了那个男人，然后一刀捅向求饶不已的母亲，鲜血溅满了他的眼睛。
这就像一场噩梦，从此，他走上了出卖身体的道路。在他身边，唯一保存着的就是一张照片，上面有自己、母亲和在他很小时就离家的父亲，父亲的脸被烟头烫成了一个黑窟窿。
他全部的生活就是和朋友们一起放纵地狂欢、喝酒、跳舞、Zuo爱。终于有一天，他和一个一直追求他的男人相爱了，男人强有力的臂膀让他迷醉。甜蜜过后，好奇的男人翻看了他的东西，意外地发现了那张照片，才惊讶地知道那个有着天真微笑的小男孩竟然是他的儿子，男人的脸突然剧烈地抽搐起来，他捂住了自己的眼睛……在卫生间里，男人切腹而死。闻声而来的艾迪看到了这不忍卒睹的一幕，震惊与悲伤让他捡起了那把刀，深深地插入了自己的双眼……脸色苍白的艾迪缓缓地走出了房间，街道上，无数人的惊叫和目光对他都已经不再重要。世界在他眼里已经完全消失。
画外音
这是导演松本俊夫在1969年拍摄的一部黑白片，镜头是时而呆滞时而灵动的，画面也充满着粗砺的颗粒感和摇晃的影像，影片主题想表达的是藏匿在都市里的大胆异色人群。
60年代末的日本年轻人承载着社会飞速变更，但社会所留给他们的只是一个框架内的狭小空间，一群有异装癖的同性恋者，同样感受到社会环境的挤压，比起那些在生活中正常的人们，他们的生活显得神秘而悲哀。
艾迪的人生充满了俄狄浦斯情结的隐喻，性别倒错的他对俄狄浦斯情结开了一个黑色的玩笑，他并没有“杀父娶母”，而是“杀母娶父”；《俄狄浦斯》是一出讲述欲望的命运悲剧：底比司王莱乌士之子俄狄浦斯由于神谕的昭告，一出生就被抛弃荒野，当他长大成｜人后又在命运的驱使下杀父娶母，到他明白真相时，却落得双目失明背井离乡的悲惨结局。这是一个黑暗的寓言。
艾迪无法选择地成为了一个同性恋者，在他的潜意识里，童年时一直缺席的父亲在性别上和他是相互吸引的。作为一个男性长者，父亲具备了对艾迪性别上的吸引、性能力上的满足和性意识的引导作用。
然而导演松本俊夫的野心并不仅仅于此，在片中，他使用了大量影像上的试验手法，企图达到一种沉迷与抽离同时进行的效果。他采访了一个又一个真实的同性恋者，使他们从故事里跳脱出来，用完全个性化的语言揭示着自己内心的隐秘。在现实生活中，他们可能遭人非议，然而在影片中他们却是一个个具有自我个性生命色彩的灵魂。
全片弥漫着一种金属感的压抑色调，天空永远是灰白的，介于分明的黑和白之间。战后的日本经济极具侵略性地发展着，物质文明飞速发展，而精神世界却一片荒芜。导演在繁杂的影像中孤独地表达着他所期待的美好——七个并排站着的裸体男人背影，镜头缓缓地一一滑过他们，观众可以清晰地看到他们腰和臀部光滑性感的线条，洁白而光滑，在第七个男人的股沟间，盛开着一朵硕大美艳的蔷薇。
第3场 极致的变态/盛开的邪恶（4）
这是一种极致美丽的绝望隐喻，当那朵美丽的蔷薇花消失的时候，艾迪的眼里流出了鲜血，那血液不为任何人而流，那是自我选择的生命代价，他们必须面对内心中最真实的一面和现实的残酷，刺瞎双眼，只为能够永远在黑暗中怀念那朵盛开的蔷薇。
迷乱都市的“非人性”暴力
《杀手阿一》
Ichi The Killer
剧情点击
20世纪的日本新宿，是各路黑道组织盘踞之地。在一座名叫“极道天堂”的大厦内，安生组老大安生携带巨额日元一夜之间神秘失踪。安生失踪，黑道中各色人士捏造着千奇百怪的离奇流言，这令安生忠实的爱将垣原极为恼怒，他视安生为自己的精神教父，决心一定要找到安生。
阿叔，这个一脸谄媚之色的小老头向垣原透露情报，是曾与垣原有仇的铃木绑架了安生。垣原私自把另一组织的铃木关进刑室，严刑逼供。铃木所在组织的头目赶往刑室向垣原兴师问罪，却看到铃木已经浑身是洞，皮肤几乎被滚油烫穿，大家对垣原的凶残战栗不已，而假传情报的阿叔早已闻风而逃。
垣原的莽撞招来了风波，黑帮长老让垣原必须就铃木一事谢罪。垣原拿出了一把长刀，他选择的惩罚方式是让自己永远尝不到甜味，于是当众割掉了自己三分之一的舌头，血腥的场面让在场者几乎昏厥。
断舌的垣原接到安生情妇嘉伦的电话，她发现了阿叔的线索，他们通过一个贩卖海洛因的女人找到了阿叔的同伙加纳，毒瘾发作的加纳在垣原逼问之下供出安生已经被杀死，而那个冷血杀手的名字叫做阿一。垣原感到愤怒之极的绝望，他用钢针刺透了加纳的头颅，将他弃尸街头，他发誓一定要找到阿一。
新宿街头的一家餐馆内，一个腼腆胆怯的服务生频频上错饮料，经理对他破口大骂，他唯唯诺诺地不断道歉，甚至痛哭流涕。垣原绝对不会想到，这个怯懦的男孩就是令黑道闻风丧胆的杀手阿一。
每当夜晚来临，穿着黑色盔甲的阿一便开始了疯狂杀戮，在疯狂杀人过后，阿一总是体会到发泄的快感，却又陷入了负罪与困惑之中。
垣原密切探访着阿一的行踪，在阿一杀死了垣原所有手下时，他们终于在“极道天堂”的顶楼狭路相逢。垣原压抑不住极度的兴奋，他渴望阿一可以杀死自己，用一种持久而残忍的方式，他想深深体会那种濒死的绝望。然而事情却在瞬间急转而下，阿一被一个为父亲复仇的孩子杀死，而垣原在自残之后也跳楼自杀。
影片最后浮现出的是阿叔的笑容，阴谋终于落幕，他成功地催眠了阿一，使他为自己卖命，而他最恨的垣原也在眼前死去。阿叔的笑容诡秘而阴冷，他最终也吊死在公园里，这个圈套不知是谁为谁而设。
画外音
在导演三池崇史众多的影片中，《杀手阿一》是一部极度颠覆的作品，它表现了一个卡通化而非现实的都市，充满了末世寓言的意味。金属链条摩擦带来的飞速感，人物的瞬间定格，粗颗粒的仿DV片段，让人毛发直竖的台词，当然还有那张让你永远记住的血盆大口。如果要用一个字形容这部影片，那就是——酷。在三池崇史所构建的异色都市中，恋父杀母的孩子、雌雄同体的女中学生、儿童杀手、双重人格的怪胎，纷纷成为你方唱罢我登场的主角。无保留的“非人性”暴力已经成为了他的惯用佐料。
第3场 极致的变态/盛开的邪恶（5）
暴力发生的原因是什么？这个问题的意义只存在于反思暴力渴望和平的电影中，而在三池崇史的影片里，你休想找到答案。垣原对于暴力的迷恋更多的应该是习惯，暴力的生活已经成为他正常的生活，不亚于饿了吃饭困了睡觉，他迷恋于施虐与受虐，两者都能给他带来极度的快感。
他对安生的迷恋就是对暴力的迷恋，他渴望暴力带给自己迷幻药般的极致感觉。而阿一，这个有着孩子眼睛的冷血杀手，他所制造的暴力，直接与喷溅的鲜血、破碎的器官、各种令人毛骨悚然的景象共生。暴力对于他来说，是解脱，是宣泄，也是更深的迷惘。
在电影中，暴力更像一种潜规则，如果你身在其中，便无法逃脱，只能享受。三池崇史突出和渲染了影片中的血腥和暴力。
杀手阿一不断地用飞快的利刃切割人的身体，使他们同猪狗无异，但如此疯狂的杀戮却有着崇高的目的：惩罚所有欺负好人的坏人，做正义的使者！每次杀人以后，恐惧与负罪使他无比矛盾。
阿一的暴力始于一次青少年时的噩梦，当他饱受高中同学欺凌时，一个女孩去救他，却惨遭强Jian。他的胆怯使他不敢挪动一步，而更为耻辱的是，强Jian的场面刺激了他的性欲，他并不想救她，而是想侵犯她。这成为阿一癫狂的根源，在白天，他像一只懦弱的羔羊；晚上，他所向披靡，杀人如麻。他本性也许是善良的，但他的思维方式已经极度扭曲，当被强Jian的女孩玩笑式地告诉他自己想尝试被凌迟而达到高潮的快感，阿一居然不顾一切地砍断了她的腿后将她杀死。
当小孩子阿武遭人欺负时，阿一反射性地打跑了欺负他的大孩子，从此，阿武对阿一的暴力手段无比崇拜，而当阿一杀死了他父亲时，阿武也用同样暴力的手段杀掉了阿一。这就像一个轮回，原本都是无辜的羔羊，在遭受欺凌时却变成了恶狼，这是更为可怕的恶狼，积蓄着前所未有的仇恨和冷酷。
杀手阿一最终死掉了，取代他的是新的孩子，在这个糜烂、混沌、暴力当道的都市里，播下什么样的种子，就会长出什么样的果实。
超越时空的黑暗寓言
《以藏》
Izo
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最初的时间，是1865年，日本庆广纪年元年。
贵族们拥有最奢靡的生活、最心狠手辣的刺客、最美艳的舞姬和至高无上的权力，他们可以随意决定人的生死，甚至拥有控制时空的能力。
冈田以藏是一个天生杀手，杀人的本性植根于他的灵魂，而一个杀手的命运，注定将最后钉死在绞刑架上。
以藏作为权力的牺牲品，被一刀一刀地杀死在绞架上，鲜血染红了脚下的墓地。
然而以藏的灵魂并没有死去……复仇的火焰使他的灵魂穿越了时空，来到了未来的城市，借着一个陌生的躯体复生。记忆的遗失并没有抹杀他杀戮的本性，一切阻拦他的人都只有死。
他要复仇，他要那些曾经伤害他的人以血的代价偿还。在一个黑夜里，以藏飞快地奔跑，以至于突破了时空的界限，回到了远古。
当权者们开始感觉到死亡的威胁，他们目睹着以藏漠视一切、以诡异的生命力杀掉无辜的路人、孤傲的行者、伪装的武士、嘴里充满诅咒的妓女。以藏甚至没有放过幼小的孩童、裸体的少