《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》
The Cook The Thief His Wife & Her Lover
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在艾伯特？斯毕卡眼中，世界不过是一个排泄的管道。他是一个粗俗的恶棍，和手下的一伙人干着无恶不作的无本生意。他拥有一个美丽的妻子乔治娜，可他自己却是个性无能。乔治娜每天生活在艾伯特的侮辱、折磨和殴打中。艾伯特最喜欢的事情便是在他厨师朋友里夏尔的餐厅中饕餮大吃，他带着乔治娜和一大堆狐朋狗友“驻扎”在这间餐厅中。在高谈阔论中无休止地往嘴里塞满食物。他爱好作为“佐餐小菜”般恶心粗俗的笑话和骇人听闻的奇人异事，使得他的朋友们总是情不自禁地呕吐起来。
一天，在这间餐厅里，乔治娜注意到了角落里的一个男人，他正认真地看着一本书，用一把精致的小银勺悠闲地舀着豆子，这简直和满嘴污言秽语的艾伯特有着天壤之别，她无可救药地被他吸引了。这个叫迈克尔的男人显然也注意到了乔治娜的目光，他优雅地对她微笑。激｜情一旦产生就无法遏止，乔治娜和迈克尔开始在卫生间偷偷幽会，每次都有惊无险地逃过了艾伯特的追踪。
在里夏尔的掩护下，乔治娜和迈克尔频频偷情。当卫生间已经失去隐秘后，她便在厨房与她的情人缠绵，不幸的是，他们的偷情终于被艾伯特发现了。乔治娜的背叛令他像野兽般暴怒，他毁灭了厨房并准备杀死迈克尔。在里夏尔的掩护下，乔治娜和迈克尔狼狈地躲在一个装满腐烂生蛆肉食的车厢中逃跑。
艾伯特一步也没有放松他狂暴的搜寻脚步。乔治娜和迈克尔藏在了迈克尔工作的书店中，厨房的小男孩为他们送饭，男孩被艾伯特一伙发现，他们残暴地殴打折磨他。艾伯特最终发现了线索，他趁乔治娜去医院探望小男孩的时候突袭了书店，变态地将书页塞入了迈克尔的咽喉，迈克尔痛苦地窒息而死。悲痛万分的乔治娜燃起了复仇的火焰，一个邪恶的计划从她脑中诞生。她恳求里夏尔精心烹调迈克尔的尸体，使他变成一具可怕的美味佳肴，里夏尔答应了她。
复仇之夜来临之时，一身黑衣的乔治娜如同降临人世的死神。厨师和服务生缓缓地推出餐车，乔治娜给艾伯特倒满了鲜红的葡萄酒，覆盖在餐车上的白布突然掀开，全身金黄、热气腾腾的迈克尔出现在艾伯特眼前，乔治娜用枪逼迫艾伯特把迈克尔吃掉，艾伯特几乎崩溃了，他呕吐着，变得软弱无比。当艾伯特吃下了一口迈克尔的尸体时，乔治娜的枪声响了。
乔治娜用一种极端的方式完成了完美的复仇。
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这部风格古怪的片子，如同它谜语般的名字一样，让观众充满了期待。片中错综复杂的人物关系和多角的情欲纠葛，如同一场18世纪的盛宴：在华丽而浓重的布景中，代表贪欲的艾伯特和象征思索的迈克尔，以及他们共同的女人乔治娜，还有那个行踪不定、宛如救世主般的厨师里夏尔，四个人在鲜红的幕布拉开后一一粉墨登场。
一切对于观众来说都是亟待破解的谜语，迈克尔与乔治娜之间赤裸的情欲就像一只被剥光皮的野兽，鲜红的血液溢溢而出，每一次抽搐都如同濒死前最后一次哀鸣。他们妄图在被挤压的情欲中获得持久的生命快感。而艾伯特则是他们最大的“天敌”。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（5）
影片中最大的对立是艾伯特的贪婪残忍和乔治娜与迈克尔的爱情。
艾伯特暴殄天物般地大吃特吃，肆意破坏生活中美好的部分，并强迫把所有人的品位降低到和自己一样低的位置，这种极端的暴行象征着人类社会可悲的退步。而乔治娜与迈克尔始于欲望的感情是在艾伯特强势话语权下一次冒险性的叛逃。当他们第一次在卫生间Zuo爱时，每一次冲动都是那么急不可耐而难以如愿。他们在狭小的、充满障碍物的排泄场所艰难地探索着对方的身体。而每个幽会场景的更换，伴随而来的都是对于追踪者的恐惧，这使得他们的情欲永远不能像一首悠扬的乐曲那样自然展开，而只能在恐惧的挤压下，像一头弱小的羔羊一样，时时警惕着从天而降的伤害。
乔治娜和迈克尔这种艰难的情欲难以真正解放的原因不仅仅在于艾伯特的暴虐统治。细心的观众可以发现，每一次从腥红的餐厅到洁白的洗手间，或是从墨绿的厨房到黑色的停车场，乔治娜的服装总是跟随着环境颜色的变化而变化，而迈克尔却始终是那一身棕黄｜色的西装。这象征着两个人不同的性格，乔治娜可以轻易地融入不同的环境，而迈克尔只能做一个顽固的坚守者。迈克尔属于精神世界，他只是偶然与乔治娜相遇，从而暂时游走于餐厅的世俗世界。
在艾伯特的暴行下，乔治娜活了下来，这也许与她柔韧而顽强的生命力有关，与生命力一样强大的是她复仇的怒火。厨师里夏尔就如同全能却无悲悯的上帝，他纵容着艾伯特的暴行，却同样地给予乔治娜和迈克尔庇护，他不做任何道德或理性的评判，却统治着一切。
当乔治娜逼迫艾伯特吃掉尸体时，其实象征着乔治娜在以这种极端的复仇方式祭奠她和迈克尔无法复活的情欲，她是用艾伯特强加在他人身上的极端暴行反过来狠狠报复了他，艾伯特最后的软弱似乎是在昭示：一个妄图用反文化的手段控制世界的人，最终会被他自身的残忍、贪婪、无知和邪恶所吞没。
荒原上的情欲葬礼
《29棵棕榈树》
Twenty…nine Palms/29 Palms
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当两个绝望的人来到一片荒凉的沙漠时，身体就成了彼此间唯一的安慰。
戴维是一个美国男人，说英语；卡茜亚是一个俄罗斯女人，说俄语。他们之间断断续续的交流只能凭借着有限的法语，而这两个说着不同语言的人是一对情侣。
故事最初发生在荒凉沙漠上行驶的悍马旅游吉普上，戴维开着车，不时看一眼后座上慵懒的卡茜亚，他们要去一个叫做“29棵棕榈树”的小镇，道路似乎漫长而没有尽头，最后，他们找到了一家路边的旅馆。
在旅馆的游泳池里，他们疯狂地Zuo爱，表达着对彼此身体的需要。而随后在餐馆里，卡茜亚却对戴维无意中看了另一个女人一眼而恼怒，两个人的交流僵硬而局促。
第二天，他们继续走入荒原。路上，他们在一片广阔的巨石森林里Zuo爱，躺在干燥而滚烫的岩石上，彼此柔情的抚摸使他们进入了一个无须言语的冥想世界。
戴维把驾驶的位子让给了卡茜亚，卡茜亚非常开心，但却意外地划伤了车门，他们再次来到那家旅馆，戴维用鞋油仔细地把刮痕覆盖。又是新的一天，他们在路上看到了房屋，走近却发现没有人，两条吠叫的狗紧紧跟随着他们的车子，戴维开车碾伤了一条狗的腿，卡茜亚想要救它，戴维却什么都不做，在同伴的召唤下，狗一瘸一拐地逃走了，卡茜亚感到非常的难过。书包 网 。com 想看书来
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（6）
无法沟通的裂痕出现在两个人中间，他们只能通过沉默的Zuo爱释放，每一次激｜情过后，难以消除的敌意仍然像一条巨大的峡谷横亘在两个人中间，他们争吵、沉默、殴打，然后再次上路。
还是同样粗砺的沙漠、干渴的仙人掌、巨大的石头和呼啸的风车，他们感到永远都走着相同的路，29棵棕榈树只是一个想象的存在，两人之间更多的沉默代替了原本就贫乏的语言。还是同样的旅馆，同样的房间和灯光，他们倾尽一切地Zuo爱，疯狂的、野兽般的嘶嚎弥漫在房间内。
当他们再一次路过那片巨石森林时，戴维开始变得暴躁不安，他徒劳地让卡茜亚寻找正确的道路，两个人失去目标地游走在荒原里。一辆白色的车野蛮地追赶着他们，并撞击他们的车，戴维竭力躲避着。在一个路口，吉普熄火停下了，白色轿车里的三个男人一拥而上，两个男人狠狠地殴打戴维，另一个男人撕扯下了卡茜亚的衣服，一丝不挂的卡茜亚在风中哭泣着。一个男人突然摁住戴维的头，解下了他的裤子，戴维被残忍地鸡奸了。
在旅馆里，卡茜亚安慰着一言不发的戴维，而戴维却像死了一般。卡茜亚感到深深的绝望。
卡茜亚从外面买来了食物，她呼唤着戴维的名字，一把锋利的刀突然凶狠地插入了她的胸膛，一刀，两刀，三刀……卡茜亚甚至来不及看清，残杀她的凶手是已经疯狂、病态的戴维……
一天后，警察在荒原上发现了戴维的尸体。
画外音
影片一开始就是一对情侣驾驶一辆吉普车，行驶在无垠荒漠的公路上。电影没有交代他们来此之前发生了什么，又是什么原因来到此地。但从他们之间的有限的对白交流，可以知道，他们是来拯救爱情的，而情欲成了爱情的一种表达方式。
漫漫无边的荒原中，干燥的沙漠、粗犷的巨石、呜呜作响的巨大风车，营造出一个广阔而绝望的世界。情欲被困在这里，如同一只困入牢笼的猛兽，只能在狭小的空间里低沉地咆哮。于是，身体成了唯一可以交流的语言。爱在情欲的燃烧下，则显得微不足道。
他们每一次词语贫乏的争吵都由肉体来安抚。精神的苦难、内心的绝望，都企图从肉体里找到安慰，就仿佛一个储满水的罐子，不停地把沉重的砝码往里扔，水注定会倾泻而出，无法找寻。他们彼此相爱却又互相仇视，彼此需要却又互相逃避。在肉体的一次次交融中企图达到精神上的和解。
戴维和卡茜亚之间除了最原始野性的情欲维系外，还存在着强烈的控制欲与占有欲，每一次更换驾驶的位置，就象征着归属权和占有权的转换，当卡茜亚坐在驾驶的位置，她总是像个小孩子般兴奋，而坐在车后座或副驾驶位置的时候，难言的悲伤总是不时地袭击着她的心。
在肉体之外，矛盾和隔阂总是一次次出其不意地降临，于是他们像迷路的孩子一样在荒原中一次次地寻找方向，而“29棵棕榈树”就像一个永远无法到达的梦境，迫使他们永远徘徊在无望的寻找中。
粗糙的荒原景色，呆板乏味的影像，极其稀少的对白，观众不可能从这部影片里获得观影的愉悦，就连那些沙漠中的缠绵，也都充满了压抑的嘶嚎而更像野兽般互相的撕咬。
这一段枯燥、寂寞、失语的旅程在一场突如其来的“鸡奸”中画上了句号。无法逆转的暴力几乎将人的承受极限逼入死角。戴维被鸡奸的场景异常残酷，卡茜亚在狂暴的风里歇斯底里地呼喊，而戴维一动不动地撅在地上，长期累积的压抑、痛苦、焦灼与绝望在这一刻达到了顶峰。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（7）
不再有语言，也不再有肉体，爆发的戴维一刀刀杀死了卡茜亚，卡茜亚之死后的宁静并没有带给他真正的宁静。有的，只是他内心永远无法摆脱的孤独和绝望。
关于肉体的不解之谜
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《日烦夜烦》
Trouble Every Day
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在法国巴黎郊外的荒野里，一个衣衫不整的性感女人拦下了一辆卡车，当卡车司机疑惑而兴奋地向她走来时，女人的眼里流露出野兽般贪婪的目光。
夜晚，女人的丈夫在