为一跟线，无意将龙凤跟戴志两个本已不同道的人物牵在一起——这角色的作用只是如此。
戴书——她是继叶芝後的女角。想写一个处处跟戴志相反的妹妹，因而直接为她起了一个甚有文气的名字，单名「书」。不知道大家对她有什麽印象。我对她的刻划比叶芝多，也是出於一种为耽美文女性平反的意欲。在耽美文里，我相信除了腐女朋友、母亲跟坏女人之外，也应当有类似她们这种较单纯、美好的女子。我想……大家就算对戴书没印象，至少也不会讨厌她吧？
这样合起来，《大志》中我有尝试刻划过的角色也有十个之多（也应将陈秋计算在内，因此文颇著墨於陈秋的成长，大概看完这篇後，有看过《春秋》的作者会觉得陈秋的个性更圆满一点）。成功与否，我真的不知。因为我连有多少人能够由头看到尾，也不敢猜想。
解构陈心
开於陈心——这人物的评价目前为止挺两极化。有人很喜欢他，有人很讨厌他，无论是哪一种也是我乐见的。有时像戴志这类型的角色有太多优点，通常是一面倒受人喜爱，可现实中哪有完美？ 每个人都是有优有劣，喜欢不喜欢一个人，要看缘分。就我自己而言，我对於陈心这个角色的感受是……
「心哥，你很烦。」没错。你们不会知道我花了多少时间去想 ： 到底陈心是个什麽人。有一阵子我几乎忘了他只是我所创造的角色，而很认真地去翻看一切我所写过、有关陈心的情节，然後很认真地代入他的处境，去想 ： 有这些经历的他到底会变成怎样的人？ 我对陈心这个角色本来很有兴趣，因为他身上有很多故事，而且是我素来喜爱的一类攻型角色 ： 生得俊美、家庭破碎、执著、有破坏力。
所以陈心不知不觉被我塑造成一个非常复杂的角色——比林春更甚。林春的烦恼是有点似少年维特那种，多愁善感的。但陈心的麻烦之处，在於他身上的某两种情结 ： 恋母，童年创伤——我不得不招认，在写他时我看了不少佛洛伊德的书，所以将佛氏两大著名的性心理论述都加诸於此人身上。以下试图用部分精神分析学的理论解读陈心。
不难看出陈心对何清玉实有种不寻常的热爱，这种爱情超越了亲情——在某一段，戴志要求陈心绑住他来做爱，所用的黑白丝巾便是何清玉生前之物。陈三愁无法成为称职的父亲，因此陈心并没有像佛氏理论下的一般孩子——将对母亲的原欲转化为阉割恐惧，转而变成对父亲阳具的崇拜——反之，他一直维持对母亲的热爱，将父亲视为仇人，以致於他曾经想父亲死去（儿子只要将父亲杀死，自己就能占有母亲），以换来家庭的安宁。故此，陈心叙述回忆时，素来直呼父母的名字。这样看来，由於我写文时深受佛氏理论影响，不知不觉就从俄迪普斯情结去塑造陈心的人格。
（後来我因写论文之故，而读了D。 H。 劳伦斯的《儿子与情人》，使我感到陈心与该书的主角有若干相似之处，此处不多叙。）
故此，陈心从何清玉的虐打中感受了隐约的欢愉，影响他成长期间发展畸形的性癖——他後来与戴志欢好时，每每喜爱让戴志受皮肉之苦，就是出於一种他童年时便十分熟悉的施虐心理。至此，或者你会问 ： 既然陈心「爱」母亲，则他理应变成受虐狂才对吧？ 陈心这方面的转变，我有用上拉岗的部分理论去思考。他的镜像理论实在很深奥，我看完之後加了一点自己的联想。这理论是假设人之所以成为自己（或谓自我＇self＇之形成）是因为人从镜子见到自己的形象，因此他会自觉自己是个人。放大一点去看，社会便是一面巨大的镜子，人根据这面镜去构成自我，也就是构成一个自己心中所想的「我」，所以人的自我，只不过是选择性的模仿与改造 ： 可以是基於与人的相同之处去构成我，亦可出於「我」与他者的差异而构成「我」。
陈心的「我」，是对何清玉与陶微风的模仿，同时建立於他所察觉到的，自己与陈秋跟陈三愁的差异。因此在某一回，我安排儿时的陈心在察觉到自己与弟弟陈秋的分别之後，才自觉自己是个独立个体。他对何清玉的爱慕出於崇拜、天生的恋母，逐渐形成受虐癖。然後，他在陶微风身上看见何清玉的影子，在陶的影响下，他开始由受虐转成施虐——因为何跟陶是陈心最仰慕的他者（与自我相对的人就是他者），是他生命中最重要的两面镜子，故此他渐渐想「变成」他们——这解释了陈心在戴志面前何以是施虐的角色。
但长此下去，陈心在身份认知上会出现极大危机 ： 他会逐渐跟陶微风或何清玉的身影重叠，而失去自我。为了从他者（即陶微风跟何清玉）手上夺回主权，戴志对陈心而言就成为重要的工具。一方面他满足了陈心的施虐心（包括身心、欲望与戴志个人前途，一时皆掌於陈心手中），另一方面戴志也让陈心对自己与母亲、陶微风的关系作出深远的反思与回忆。结果是，陈心因不想失去戴志，而渐渐察觉他和何清玉、陶微风均是三个独立个体，陈心有他自己的价值。因而，到了最後，陈心不需要再依赖对戴志的控制来确立自己的存在，所以他让戴志在关系中作出抉择 ：去，或留，皆出於戴志自己的意志。
当然，在陈心自我觉醒的过程中，陶微风这个角色是不可或缺。很多人或者不能够接受陈心与陶微风有过两次出轨，但如果陈心并无跟陶微风做爱，他永远看不清镜像与真实的分别。所以，他和陶微风的一段就有去魅化的作用（De…mystification），如果陶微风是一个层层组成的迷思（他对陈心而言，象徵欲望、理想人格），那两次的性爱就让陈心彻底看清 ： 陶微风只是一个寂寞的中年人。
戴志的历程我就不作解释，因为他人格上的改变不如陈心来得复杂。而最後，戴志与龙风牵的一段关系，其实是出於两组对应 ： 龙凤（龙风牵作为龙凤的替身）跟戴志 ； 陶微风跟陈心（以陶微风作为何清玉跟陈三愁的替身，他与何清玉均处於主人角色，而他是一个机智的男角，替代了陈心内心一直缺失的父亲形象，因此陈心著迷於陶微风）。所以，经两段出轨後，两人清洗了过去，真正平等。嗯……我知道大家或者很难接受他们的不忠，但我打从心底不相信有哪对伴侣真的会似大多数爱情小说般，从一而终（还要跟初恋兼初H对象白头到老）。
一开始，我真的无法捉摸陈心的人格，因为论角色魅力的话，戴志比陈心的形象强得多，所以刚写《大志》的下部，我真的非常苦恼。唯有先理清陈心的过去——故此陈心的回忆占了下部的极大部分，不知大家有否留意，其实有几十回所叙述的，都只是戴志sem break期间某天在独秀居度过的事，只是当中加插极多陈心的回忆。
总结陈心的性格 ： 他算是一个有过去、没感情的人。太多的过去磨灭了他天真的个性与梦想——这些东西他选择送给陈秋，所以陈秋是一个较为有感情的角色。而陈心幼时便选择默默承担一切，故他後来将自己变成一台机器，期望让欲望主宰自己——这也只是出於自我保护而已。
以上是我写陈心的经历。这个角色为你们留下怎样的印象、或者我写得好不好，就不是我能管得住了。
曲终
最後，我想简单讲讲《大志》背後的歌。我创作时无法不听著歌，因为歌曲能引领我进入不同的世界。
《大志》在结构上分上下两部，上部用戴志视角，下部则用陈心视角，而我在写这两部时所听的歌也不同，现在说出来看大家能否从文字品味得出那些歌的味道。（作梦啊，我哪有这种功力）
上部——答案揭晓，我听的是陈奕迅。而当中一首最影响我写文的歌，必定是《黑夜不再来》。基本上不只上部，就连写下部时，我有若干时间也在听《黑》此曲。老实讲，那首歌的歌词没什麽逻辑可循，我觉得那是在讲一段很复杂的关系。这一首是电影《十二夜》的主题曲，那电影是讲女主角张柏芝对男主角陈奕迅的爱情，只是一段幻象与误会，当她弄清楚事情後，又有一种去魅化的效果——她在一刹那间破除她对陈奕迅的爱情。
我觉得戴志的爱情（或说感情），就是出於误会 ： 无论龙凤或陈心，他都没有深入认识过。他对龙凤是由内疚生出的感情，再加上龙凤是第一个让戴志发现其性取向的男人，因而戴志以为自己爱过他。对陈心，戴志希望以陈心对自己的施虐来作出自我惩罚，以补偿当日他对龙凤的亏欠，又或视陈心为偶像去崇拜，一直以来他没认真看过 ： 陈心是一个什麽样的人（这某程度上为陈心带来莫大痛苦）。所以戴志在陈心面前，选择束手就擒，如曲中几句歌词 ：「谁叫我这样活该 / 绑起双手给你爱 / 爱到两脚浸没在大海 / 不懂再走开」。
及後，在我的想像中，曲中的黑夜与白天形成对比。戴志处於黑夜，他让陈心绑起，他合上双眼，在陌生又熟悉的黑暗里接受陈心的爱抚，不愿意清醒，一直逃避 ； 陈心由黑夜走到黎明，他选择正视自己过去的种种，故此有下部他个人大量的回忆与反思，他想拉戴志到白天，但戴志一直不肯，因为他不法相信陈心。
於是两人唯有在黑夜里摸索——「或者熄灯了 / 会更发现你存在」——曲中的这句歌词可以归结他们的关系（其实这句歌词也是我写他们H的灵感之一）。大海一样的情欲淹死了他们，他们一时想清醒，但更多时间处於梦一样的激情。因此，我选择用黎明作为全文的结局——陈心在黎明接到电话，电话中的人所讲的话，我没写出来，而陈心与电话中人分别处於两个地方，分享同一片靛蓝色的清空、同一阵清澈的晨风。
写下部，我听的是——萧邦。不知怎的，我觉得陈心这个人就是萧邦的曲子的具体化——不是夜曲，而是很有张力的Sonata。最能予我灵感的，是Piano Sonata No。 2 in B…flat minor III Mache funebre： Lento。每一个音节都好似暗示陈心所背负的沉重过去，他就是背著这些，每迈出一步都彷佛用了毕生的力气。中间轻柔而感伤的乐段，则好似象徵了他对自由的渴望 ： 他唯一的梦想就是自由，曾经他以为抓得住自由、身子变轻了……但最後，乐曲回归最初的沉重，就如同陈心梦醒过後，发觉自己并未真正摆脱一切。
或者，陈心会跟戴志过下去 ； 或者，在陈心能讲出戴志想听的话之前，他就如清晨那一阵清风般消失 ； 或者陈心会成为剪影中那只小鸟，徐徐飞入温容的黑影中。
其实我杂七杂八的听了很多萧邦的作品才写完下部。不知道下部会否多少带有萧邦作品中淡然的哀伤、胶著的戏剧性、悲剧的暗示……
梦一场 ： 《春秋》《大志》
好多时我们会骂人 ： 发你的春秋大梦！ 这句话我用来归结这两部长篇——《春秋》、《大志》。写《大志》时遇到瓶颈，我去翻看前作《春秋》，不免会心一笑。
那些我曾以为自己会一生记得的画面，已变得像莫内笔下的风景画，尚有轮廓，用色变得淡了，像渐渐融为一体。有些桥段我看了，想笑，但有更多，令我发自内心地说 ：「原来我有经过那些事吗？ 不记得了。」
嗯，不记