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《陈真》的成功，相当程度上还得益于梁小龙一身的真功夫。虽然样子不帅、身形不高，还很朴实憨厚，但梁小龙利索的身手一抖落出来，绝对令人惊叹不已。由于《陈真》的剧本是一边修改一边拍，根本就没有时间预先设计武打动作及排练，到了开打时，剧本上只写着“大打五分钟”或“小打几个回合”，于是梁小龙英雄有了用武之地，他设计了众多武打动作，充分展示了自己深厚的武术功底。
完全展示陈真高超武艺的武戏有两场，一是在虹口道场中，他以一对多，一长串连环腿一气呵成，毫无拖泥带水之感；二是在花园中，陈真与田中决战，此时陈真的拳脚已不局限于普通功夫片的花拳绣腿了，而是更加趋近于实战，无论是动作、节奏感都把握得恰到好处，招招直接命中要害，刚猛无俦，堪称八十年代功夫剧的经典样本。此外如陈真力败浅见泽、南北双狮斗火龙、大战江湖八隐等武打场景，也颇令人称道。
在息影十余年后，梁小龙于2001年又复出主演了27集电视连续剧《陈真后传》，这是一部集武术、空手道、剑道、跆拳道、枪战、车技于一体的新式武侠传奇片。其剧情和之前的《陈真》几乎毫不相关，唯一共同之处就是那腔爱国的热血。剧中的陈真已不再是一位历尽艰辛的独行侠，而成了一名团结各路英豪共同斗争的抗日领袖，有着更为独特的人生经历。此时的梁小龙虽已略显发福和老态，不复年少威武的英姿焕发，但饱经风霜、脸上刻满了沧桑沉稳的一代豪侠，给观众带来的却是一个更有实力和成熟味道的新陈真。
【3、李连杰版——电影《精武英雄》（1994）】
1994年，李连杰、袁和平、陈嘉上合作了一部堪称写实功夫片代表作的影片《精武英雄》。
袁八爷的武打设计水平之高，几近业内无敌，妙章迭起、处处高潮，再由功夫皇帝李连杰酣畅淋漓地表现出来，简直就是一场视觉盛宴。影片一开始，就是一场精彩的打戏：留学日本的陈真正师夷长技，埋头学习内燃机设计，十几个黑龙会的成员叫嚷着“把中国猪都赶出去”，气势汹汹地闯进教室。陈真挺身而出，使用分筋错骨的擒拿技巧，闪展腾挪、出手如电，招招料敌机先、击敌要害，毫无花巧、干净利落地打垮了黑龙会成员的围攻。他往往只需一记简单的截踢、一招漂亮的快攻，便可破坏对方繁杂的招式，每个日本喽啰只接了陈真一招便告手脚脱臼。中国武术的以小胜大、截拳道的自由无羁，被他运用得得心应手，游刃有余。
在开场的小试身手后，影片更多更激烈的武打场面陆续登场：大战芥川、单挑虹口道场、与霍廷恩比武、对战船越文夫、生死对决藤田刚，每场激战都各有特色。李连杰舍弃了截拳道之“形”，却把握了截拳道之“意”。无论是面对霍廷恩的严谨平实，还是面对船越文夫的稳健老辣，抑或是面对藤田刚的霸道凶悍，都打得潇洒从容。他以充满层次感的精准动作，以最短的距离、最快的出手、最出其不意的角度、最迅捷有效的攻击，一改传统武侠片腾云驾雾、电光火石的写意风格，完全是拳脚相拼、胆色相搏，让观众为之耳目一新。
李连杰在这部呕心沥血的影片中，不但把霍家武学发扬光大，还糅合进了日本武术、西洋拳法，以及更加实用的散手格斗，创造出了务实的搏击理念。这种务实在影片里集中表现为陈真所说的一句话：“搏击只有一个目的，就是击倒对方。”在陈真跟霍廷恩比武的一场戏中，霍廷恩打得非常匠气，一招一式有板有眼。但陈真就不同，两人一亮拳，高下立判。陈真的拳里有境界，这个境界就是自由无羁、不墨守成规；就是道法自然，突破形式的束缚，随心而发。而这些正是截拳道所提倡的。
在影片最有看点的几场对战中，同样在虹口道场，虽然没有双节棍、“李三脚”和啸叫声，但高速的剪接手法和借位却让李连杰的拳脚看上去比李小龙更快更准更稳更狠。面对蜂拥围攻的阵势，陈真攻中带防、防中带攻，使出短拳、长拳、正踢、侧踢，痛击日本武士的头部、胸部、喉部，随后左右脚交互斜踢，地趟扫腿从中向外侧破军而出，全无多余的动作，行云流水、一气呵成，让功夫迷们看得如痴如醉。
结尾处陈真以国际拳路大战“杀人机器”藤田刚，更加突出了陈真武术的反传统性，其追求的一招制敌，是对传统武术美学的挑战。“火星撞地球”般的激烈打斗，气势磅礴，至今仍被奉为香港功夫片的经典。这一段力战没有对白，只有死斗。藤田刚人高马大，非常耐打，陈真苦战良久，施展了诸多少见的高难度动作：单手撑地连续侧踢、凌空翻腾后踢、腾空360度旋踢等，无不令人惊心动魄，忍不住脱口而出一个“好”字。最终陈真突发奇想，使用皮带与藤田刚的武士刀对决，以柔克刚，绝杀敌酋，成为动作片压轴戏的经典个案。
与前两位大字不识几个的“土包子”陈真相比，李连杰扮演的陈真穿上了立领的黑衣，理着干练的平头，脚下皮鞋锃亮，可谓洋气十足。在精神气质上，旧版的陈真有着强烈的情感，强烈到自己也无法控制，而新版中编剧巧妙地为陈真设计了日本留学生的身份，放眼看世界的先进思想，使他多了一份自省、一份冷静，一切行为都有节制。他由始至终都是“逼不得已才还手”，体现出了国人的包容与气度。
除了武戏精彩外，《精武英雄》的巨大成功还来源于其思想内涵以及对文化的审视与包容上。如果说《精武门》有着强烈的民族情绪的反弹，那么《精武英雄》则更强调理性。影片从一开始就淡化了民族矛盾，把陈真塑造成具有开明思想的人。对当时那样势不两立的两个民族，影片不但没有一味灌输“日本人就是坏”的观点，还以思辨客观的态度，对中国人的陋习和封闭守旧做了较为深刻的描绘，同时对传统武学进行了一次深刻的探讨。当接受新式教育的陈真，面对传统保守的霍廷恩，并在后来的比武中以西洋拳战胜了霍时，其实就是新思想与旧势力剧烈碰撞的表现。
以武入哲，是本片的另一亮点。作为智武合一的代表，黑龙会总教头船越文夫的出现，使得影片的思想性及对武学的阐释，大幅超越了李小龙版本。为了点拨陈真，身为日本第一高手的船越只身来到霍元甲墓地，与陈真进行了一次“切磋”。这场比武，是两位真正武者之间的武术探讨与交流，不涉及任何国家、民族恩怨。其中的对话尤其耐人寻味。当年轻的陈真坚持“搏击的目的就是要打倒对方”时，船越告诉他：“只有野兽才会决斗。要打倒对手，最好的办法就是用手枪。搏击是武学的修为，而不是杀人的伎俩。它的目的，是把自己的体能和精神推向最高极限。要想达到这一目标，就必须了解宇宙苍生。”这一幕是全片的高潮之一，对练武宗旨的追求探讨，使陈真明白了“胜人者力，自胜者强。真正的武者，看重的是对自身的超越”的道理。由此，他对武学的理解和修为升华到了一个新的境界。
正因为《精武英雄》在内核表达上已脱离了民族仇恨本身，上升到了自我超越的境界，所以李连杰版陈真有了更高的视角和更广阔的心胸，对人生、对武术、对日本，有着不同的思索。就像一个平民侠士，却兼有了武学上的王者气象。在那样一个内外交困的时代，出现这样一位既有民族气节又能打败外侮的英雄人物，给受尽欺凌的国人以希望，给国破家败的脆弱心灵以慰藉。他那颗炙热的爱国心，实质上正代表了一个民族真正的希望。
【4、甄子丹版——电视剧《精武门》（1995）】
1995年，香港亚洲电视倾巨资制作，以不逊色于电影的效果和严格要求，推出了迄今为止依然被认为是该台最成功动作剧集的《精武门》。甄子丹在最年富力强的黄金年华，出色地饰演了陈真，借此表达他对生命中唯一偶像李小龙的深切崇敬。
由于电视剧长达30集，所以有充分的时间详细讲述陈真一生完整的故事。出身寒微的陈真带着妹妹来到上海，因反抗压迫而与青帮老大蔡六斤之子蔡学富结怨，此后受到蔡六斤赏识而身入青帮。但妹妹遭马贼杀害使他幡然醒悟，在霍元甲的指点帮助下，他手刃马贼，并毅然退出青帮，加入精武门。霍元甲对他悉心栽培，尽传衣钵。另一方面，陈真和日本女子武田由美双双堕入爱河，然而悬殊的身份，令这段感情如水晶般美丽脆弱。此时由美的昔日恋人、日本高手石井英明前来上海开设道场，而效忠天皇的由美之父武田幸雄，野心勃勃，下毒谋害霍元甲，导致霍元甲在同英明比武时毒发身亡。陈真誓为师父复仇，虹口道场踢馆、粉碎武田幸雄的“137计划”，与日本侵略者战斗到了生命的最后一刻。
30集的长度，也给予了甄子丹充足的空间，令他能在最大程度上发挥想象、增加矛盾，赋予陈真更加丰满的性格，使这个人物几乎集所有传统古典英雄人物的优点于一身，更加多面和立体化。循序渐进地展现了陈真如何从一个懵懂的乡下小子、只会打架的黑帮打手，成长为一名冷静果敢、有着大智慧的爱国志士的过程。这些都是李小龙的《精武门》中所没有的精彩。
本剧新增情节虽多，却仍然保留了旧版不少的经典桥段。作为李小龙的超级FANS，甄子丹模仿李小龙是必然的。在以往的基础上，甄子丹版引用并重新设计了旧版中的精华，完美捕捉到了前作的灵魂。例如陈真身穿白衣在霍元甲灵前吊丧、闯进道场赤膊大战日本武士、精武馆门口那迎向乱枪的纵身一跃……可以说甄子丹几乎是完美再现了前辈李小龙的陈真，无论动作、姿势、性格，甚至面部表情乃至啸叫都与李小龙版如出一辙。甄子丹仿佛不是在演陈真，而是为了演活李小龙。那特有的长啸声，表达了中国人多少年的悲愤！李小龙的英雄气概和爱国精神被他延续得完美至极。
本剧中的陈真既有激情燃烧、斗志昂扬的热血一面，也有情深义重、柔情似水的另一面。无论是对待歌女绮翘，还是对待一生的真爱由美，他都体现出“无情未必真豪杰，多情亦是大丈夫”的真性情。正因他重情义、有担当，才升华了人格魅力，令他刚柔并济，真切感人。他既是顶天立地的男子汉，也是挣扎于家仇国恨的普通人。他与由美沉浸在爱情的幸福中，但由美的父亲不但杀了师父，更是中华民族的敌人。在儿女私情与民族大义前，他内心充满矛盾与悲伤。最后，他对国家的爱超越了男女的爱，当他抱着由美的尸身远去时，观众无不为他的爱情绝唱流下同情泪。
在武打动作方面，本剧可说是真正的功夫片，没有钢丝、没有特效、没有玄之又玄的夸张效果，一切都是贴近实战的硬派真功夫，动作新巧而令人兴奋。比起动不动就飞天；一挥手就爆破的其他功夫片，本剧所表现的武者的轻灵速度、沉实力量，以及搏击中的血汗挥洒。虽然甄子丹借鉴李小龙，却也不是一味地模仿，他也拿出了自