在此，向大师致敬，向那些赞誉得过头的话致敬！
韩兮
2006…9…4于通县
风向标吗？金球奖还是中规之举！
金球电影类奖项终于颁完了，看着奖单令人最赏心悦目的是简单两个字，没有那么多复杂的东西，颇有些早期电影中的纯粹感，编导演以及音乐，仅仅这几项，其实已经足以体显电影本身了。当然，笔者并不反对电影产业的日益机器化，只是更看到了金球奖与奥斯卡的最大不同之处。
闲话不必多说，老马丁终于得到了最佳导演的奖项，《通天塔》也得到了最佳电影，还有斯特里普，《汽车总动员》，海伦&；#8226；米伦，他们得奖都在情理之中，细想起来，其它的奖项似乎也没有太出乎人们的意料，所有得奖者几乎都有着实力的保证，整个金球将看起来颇显平淡，没有任何让人惊喜的地方，更没有所谓的黑马，看来江湖不乱，没有故事可言。
对于老马丁的得奖，笔者一直认为这多少有些照顾的意味，将一部东方式的无间地狱改编成自己风格的作品，这本来是无可厚非的，但对于剧中人物而言，那种个体的境遇却失去了很多渲染的机会，取而代之的是一贯的街头风格，混乱肮脏，如《出租车司机》在车窗里向外所看的那一切仿佛同出一辙。老马并没有进步，他只是延续了自己的思考，但这种思考让其获得最佳导演也是应该的，只是笔者颇有些不平，由于导演这种一贯的风格，令影片烙上了深深的马丁之印，如此一来，莱昂等人将永远与奖项无缘。其中颇有些成也萧何败也萧何的意思。作为一个好的导演，固然在其手法上有非常独到之处，但同时也要彰显出影片各部分的色彩来，不留丝毫痕迹地将影片展现在观众的面前。从这点上来说，李安显然要高出马丁许多，他几乎没有过份标签式的镜象，无限的流畅是唯一能说出的李安特色，正因如此，李安片子中其它各部分也被充分的调动了起来。这是老马极度欠缺的地方。
《通天塔》获得最佳影片是本人感到最为高兴的事情，毕竟相比较而言，这部影片让我看到了新的东西，虽然多线交叉的叙事手段已经不是什么新鲜事，但导演以他娴熟的手法让我们再一次为这种叙事方式所带来的感觉而兴奋，这是《无间风云》几乎不可比拟的。
一直以来，最佳剧情与最佳导演两个奖项都是各大电影颁奖中的重中之重，而金球奖的得奖情况几乎直指一个月后的奥斯卡。此时，笔者大概可以放胆地预测一下，由于暂时未见黑马的出现，所以奥斯卡极有可能复制金球奖，即最佳导演给了马丁，还是照顾之意，而最佳影片恐怕非《通天塔》莫属，当然，在这一个月中发生什么又另当别论了。
前面说过，斯特里普，《汽车总动员》以及海伦&；#8226；米伦的得奖都是在意料之中的事情，于是我们大可看看这几个奖项的得奖理由，斯特里普的高超演技将那个女魔头几乎摆在了众多白领的跟前，这是谁都不能与之抗衡的。本人在预测中曾说过，贝宁虽然有与斯特里普旗虎相当的实力，但无奈《夹缝求生》的确比不得《穿普拉达的女士》，所以斯特里普获奖可谓是天经地义的。而《汽车总动员》的获奖则多少带有些功利色彩，金球奖第一次注目动画界，对皮克斯这样的公司当然不能小看，《欢乐大脚》输得也不算冤枉。至于海伦&；#8226；米伦，本来就毫无悬念可言，而这次《伊丽莎白一世》的最佳电视电影女主角的获奖不但未能影响其电影的角逐，而且还颇有增加了砝码的意思，但实际上终归是实力代表一切。
《硫磺岛家书》获奖是我最感意外的，虽然伊斯特伍德在我心目中有着十分崇高的地位，但此片绝不是他最好的作品，相比起《神秘之河》恐怕都是不及的。但最佳导演中两部影片入围，却肯定没有收获这个即定的事实恐怕也是造成了此片获得最佳外语片的原因之一。不过在我看来，这种寻平衡的心态在奥斯卡时恐怕就不会那么走运了，不过但愿笔者只是一片妄言，与评奖无关。顺便说一句，《满城尽带黄金甲》与《夜宴》的奥斯卡之旅基本已显败象，即便入了最后提名也只是陪太子读书而已。
但还是很高兴加入了中国元素的音乐能够获奖，《面纱》给了我新的惊喜。作者曾为《卧虎藏龙》做过音乐，看来他对中国音乐的理解的确很有独到之处。而《欢乐大脚》中的“心之歌”得奖在笔者看来还是有些随意，但不知到了奥斯卡上是否还能入围。
至于其它的一些奖项，获奖之人都在情理之中，而且基本上也算是凭着实力在说话。但总的看来，这些奖项并没有给人一丝惊喜，相反还令人感到过份的平淡了。
这次金球奖在笔者看来某些奖项多少都有些随意之感，提名的选手实力在伯仲之间，所以得奖之人也是没有太大的悬念可言。当然，最受人关注的最佳剧情与最佳导演两个大奖还是可以被看作奥斯卡的风向标，毕竟无论怎样随意，这两个奖项却不能有丝毫的马虎。至于那些未评之前胜负已定的奖项，当然其影响力也会延续到随后的奥斯卡争夺中。
所以基本看来，此次金球奖，无论是提名内容还是评奖结果都没有任何令人兴奋之处。如果说这便是奥斯卡的预演的话，那么笔者可以断定，今年的奥斯卡可能也会以这种平淡收场。这并不是一个值得期待的奥斯卡年。不过还是期望某匹黑马能够突围而出，也算给2006年的增加些许热度。
韩兮
2007…1…16于通州
冯小刚这张臭嘴
本来世界杯期间不想写什么东西，本来对冯小刚还抱有一丝尊敬，毕竟他拍过许多老百姓爱看的电影，但这小子似乎拍了一个大片后就找不到北了，面对复旦大学一帮精英们，大放撅辞，令我不得不想说两句。
“尤其当第二个同学将《无极》拉来做反面教材，询问冯小刚是否担心相近题材的古装大片《夜宴》会重蹈覆辙，冯小刚忍不住为同行喊冤起来：“我觉得陈凯歌对中国导演贡献很大，还有张艺谋，如果不是他们，西方人对中国电影不会有现在的认知。而且我觉得现在是有些别有用心的人故意在整陈凯歌了。如果说到环境问题，其实每个摄制组都有。但把一些问题放大，给陈凯歌戴上帽子就不能摘下，太不公平了。我和凯歌是同业的同行，我在这想说一句，对中国导演的闪失，请大家多包容，做人要厚道。”没等一阵笑声过去，情绪没有平静的冯小刚继续说：“如果胡戈能够不用别人的素材，做出逼人发笑的精彩作品，我会特别佩服他。像他这么一个聪明、自信的人，没必要活得像寄生虫一样，总是摆弄别人的作品。”
这是从网上摘下的记者稿件，如果完全属实的话，下面我就针对冯小刚所说的几点进行反驳。
1、 贡献论：的确陈张两位导演为让世界认识中国电影做出了贡献，但不能说站在有功的地位就可以完全不负责地拍些烂片。更主要的原因是，中国电影首先要面对的是中国观众，这点陈张导演显然做得不够。还有一个问题，我曾多次提出过，虽然两位导演有些贡献，但正是他们的贡献令中国电影陷入一种窘境。第一，世界上认为中国没有现代生活，这就是当初争论极广的后殖*义，将破败的中国现象呈现在世界面前如果是电影的需要本来无可厚非，但这影响到后来的中国导演，为此，中国电影中的都市在王朔电影现象后几乎绝迹，本来冯小刚曾为此做出贡献，没有理会后殖*义风格的电影，但现在的冯导已不是以前的冯小刚了。第二，作者论，为自己而拍片，曲高和寡，许多导演根本不看中国观众，只想表达自己，成为大师成了他们的口头禅，于是，拍片只为了参赛，只为了让世界认识中国（实际是认识导演自己），这种功利性使得中国电影市场极度阳萎。第三，关于故事，第五代导演是真正意义上的思想家，对于这一点我必须承认，但正因为这样，他们完全忘记了电影的本质，讲故事，是一门艺术，而只是一门艺术，没必要让电影承载那么多的沉重。从这点上来说，影像是一个具象的反映，关注色彩，构图等根本没有错误，错误在于他喧宾夺主了。第五代对后面最大的影响就是这一点，所以我们看到了张的《英雄》陈的《无极》，这都是在情理之中的。第四，垄断，这点不用细说，看看谁的电影可以肆无忌惮的上院线，谁的电影可以在暑期档挤掉孩子们的时间就知道了。在中国电影八十年代初的时候，虽然没有被世界承认，但如果一步一步走来，这是一个十分好的现象，不幸地是，八十年代后期，随着某些影片的在国际上的获奖，我们的路便走歪了。另一方面，让世界承认不是思想，而是我们的情结作祟，现在的导演始终没有摆脱这份情结。如果真要给功过打个分的话，我觉得是四六开，功四过六。
2、 环境问题。靠，这个问题还用说吗？即便是每个剧组都有，那错了就是错了，难道说不得吗？这个问题冯小刚提出来有些不过脑子！
3、 包容。中国观众不包容中国电影吗？这问题要两方面看，第一方面的确有些媒体在一味地抵制中国电影，颇有痛打落水狗的*。但第二个问题是中国电影值不值得被中国观众所包容？首先，中国电影根本就不是为中国观众拍的，观众们凭什么要包容，难道中国观众如此的弱智，明明把自己不放在眼里还哭着喊着说你好，做人要厚道，首先你导演要尊重观众，如果这一点都做不到，只让人家来厚道你，你这话也说得出口？其次，现在世界各种影片地涌入，观众们有选择有评判，好的自然要说好，放在世界环境中，中国电影根本不值一提，在这种背景下，为什么要观众包容你而不包容更爱看的？广电部最好下令，别引进外国片，电影电视碟片，回到七十年代初，八部样板都好看，中国观众就包容了。
4、 寄生虫胡戈。拜托，自古文章均是一大抄，何况胡兄，你冯小刚的作品不是也扒了哈姆雷特吗？你算不算寄生？难道你能创作出一个不朽的命题吗？冯小刚这张嘴是比较臭的，骂人的事常有，若我是胡戈，我也真想回一句“真想抽你丫的”。其实这里面要说明的，第一层就是文章一大抄，我向来不反对抄，但看你会不会抄，象郭敬明花儿乐队那样就算了，说实话，冯小刚的夜宴虽然抄了莎翁，但我还是抱有一定的兴趣的。抄要抄出水平来，抄也要创新，这便是抄的原则，馒头血案抄了素材不假，但它完全是另一个故事，有创新，有水平，抄了又何妨，再说了，地球人都知道在讲故事方面，就这些素材而言，胡高还是陈高？你冯小刚出来说什么呢？恐怕更多的原因是冯小刚对自己的作品没有自信的表现吧，先表现出一种强人的势态，关键是你吓不着人，反而笑着人了。第二层更可笑，让人家自己拍，资金你来给吗？中国电影一大问题就是被一帮人垄断了资金，造成新生代（如果有的话）无片可拍，此时冯小刚这么说话，不说是以大欺小吧，也是有钱人问穷人你咋不吃肉呢？第三层则是什么样的作品会被摆弄，《无�
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