环馕魅挝薄Ｎ惫彩蝗耍赫诺婪⒙藜衣住⒌意摺⒊烫旆拧⒄牌潢馈⒃榘住⒊卵┢痢⒑≈小⒘菏登铩⒊录弯蕖⒗盥濉Ｓ捎谟泄俜降闹С郑苯鸱岷瘢哉庀钗囊战倍�50年代战斗文艺思潮的形成起了重大的作用。同年5月，张道藩受国民党“*”委托，领头成立“中国文艺协会”，任首席常务理事。同年10月，任党营媒体《中华日报》董事长。1951年5月4日，创办《文艺创作》月刊，任发行人，并亲自撰写发刊辞。这是50年代最权威的官方文艺杂志。1951年9月5日，蒋介石亲自召见“中国文艺协会”张道藩等五人。1952年至1961年，早在1948年就当选为立法委员的张道藩高升为“立法院院长”。
张道藩（3）
张道藩作为台湾官方文艺的总管，为开展右翼文艺运动的需要，写了一系列阐述官方文艺路线方针政策的文章。1952年5月4日，他在《中央日报》发表了《论当前文艺工作的三个问题》，同年还发表《一年来自由中国文艺的发展》。1953年5月4日，在《中央日报》及《文艺创作》第25期发表了《论文艺作战与反攻》。1953年元旦，在《台湾新生报》发表《论当前自由中国文艺发展的方向》。1954年2月，在《文艺创作》发表《三*义文艺论》。1954年5月，在《文艺创作》发表《略论民生主义社会的文艺政策》。他这些政治挂帅的指导性文章，常常为台湾各大报刊同时刊载。如《论当前文艺工作的三个问题》，还在《文艺创作》创刊周年纪念特刊和《联合报》、《公论报》上发表。
张道藩不少文章在标题和内容上使用“我们”的字眼，以表示不是他个人的意见，而是代表国民党发言，具有不容争辩的权威性。一个例子是以张道藩领衔署名，发表在1967年12月8日至9日《中央日报》上的《我们为什么提倡文艺》。此文是为了呼应国民党九届五中全会所通过的“当前文艺政策”而联名发表的。从大陆到台湾，从40年代到60年代，张道藩在右翼文坛上所扮演的正是这种文艺政策始作俑者与推行者的角色，其影响甚大。正如台湾“中央大学”李瑞腾教授在《张道藩〈我们所需要的文艺政策〉试论》中所说，国民党在60年代中期制定“文艺政策”，然后分别在1968年、1977年、1981年三次召开“文艺会谈”，“这种旨在集群智群力以寻求‘集体之目标’的做法，可以视为受到张道藩先生的影响”。
作为右翼文艺政策的制定者，张道藩在台湾五六十年代具有极大的话语霸权，他领导的“中国文艺协会”、“文奖会”及其主要成员控制的各大报文艺副刊，差不多成了他个人的政治资产。在“反黄色作品运动”、“拒读不良书刊运动”中被他封掉的杂志有十种。其实，有些小说只是写了性心理活动，与当今李昂等人大胆写性相差甚远，可在那个只许“战斗”不许题材风格多样化的年代，这些作品和杂志统统遭查禁。这既是张道藩制定和推行文艺政策政绩的显示，同时也是他不得人心走下坡路的开始。他只强调文艺的“战斗”功能而不要文艺的审美价值的理论及其做法，曾被许多作家质疑。这些质疑者、讥讽者的看法是正确的。试看当年那一大批“中华文艺奖金”的获得者，只见他们把巨额奖金装进腰包，极少见他们在诗坛、小说界、戏剧界留下作品的名字。鉴于“中华文艺奖金委员会”的做法违背了文艺创作的规律，更重要的是当时国际局势和台湾的政治、经济、社会形势发生了变化，1956年7月，当局取消了对“文奖会”的经费支持，张道藩对此感到沮丧、无奈，不得不出面呈请国民党中央于同年12月解散“文奖会”，历经六年的《文艺创作》也只好无疾而终。张道藩怀着悲哀的心情在终刊号上写了《为〈文艺创作〉停刊敬告读者》。说是“暂时停刊”，可一停就是几十年，再也无法起死回生。这是张道藩由兴旺而中衰，以后日渐式微、大势已去的标志——虽然直至去世前夕，他还对“文奖会”寿终正寝一事无法理解，还不知是谁（应是原和其相呼应的军方的“总政治作战部”系统，1950年蒋经国任“总政治部主任”后就抓文艺工作，提倡“文艺到军中去”，还有什么“兵写兵、兵画兵、兵唱兵、兵演兵”的活动）夺了他掌握文艺政策的大权。当然，国民党舍弃了老而不中用的张道藩，并没有因此而放弃对文艺的管制，只不过是文艺运动不再由“中国文艺协会”领导而改由“国防部总政治作战部”来驾驭大局了。
张道藩告别政坛后，还非常关心台湾文艺的发展，有时还写作品以打发寂寞时光。他在1968年1月底，以自己的爱情故事为基础在两天之内创作了剧本《留学生之恋》。这应是他最后一部作品。在生前，他对友人说过，百年之后希望文艺界的朋友能替他刻上“*文艺斗士张道藩之墓”的墓碑。但后来台湾社会转向多元，在自由主义文艺思潮与现代主义文艺思潮夹击下，人们对满脸长刺的文艺长官和只会打打杀杀的“斗士”一类人物非常反感，因而尽管他身后的1970年，《中国语文》月刊曾重刊过并单独印行《我们所需要的文艺政策》，但这毕竟是冷灶重烧式的回光返照。也有人替其编辑出版《张道藩先生画集》、《张道藩戏剧集》、《道藩藏印谱》、《张道藩先生哀思录》（张道藩治丧委员会编印）、《张道藩先生文集》（九歌出版社，1999），还有以张道藩为主题的“近代学人风范研讨会（之七）”在1991年2月召开，但张道藩那些崇尚暴力的理论文章及其作品早已在历史博物馆中尘封多年，无人问津。台北罗斯福大厦的“张道藩图书馆”在一场大火中焚烧了大半藏书，已被合并到台北市图书馆；“道藩文艺中心”也几乎名存实亡；“道藩纪念剧院”喊了多少年亦无法落成。
张道藩去世时间为1968年6月12日。他因跌伤脑部昏迷不醒在三军总医院长眠，而未能魂归贵州故里，这对享年七十二岁的他不能不说是一个遗憾。
参考文献
魏绍徵：《勇于自任文艺先锋的张道藩部长》，载《文讯》，总第22期，台北，1986年2月。
张堂锜：《文艺斗士——张道藩先生》，载《文讯》，总第66期，1991年4月。
李瑞腾：《文学的出路》，台北，九歌出版社，1994年。
苏雪林（1）
与寒爵、刘心皇“交恶”的事件
苏雪林于1999年4月21日辞世。在她辞世前的1997年8月，笔者曾在台南专门拜访过她。可她耳已不聪，不能和她当面核实发生在1962年的“文坛往事辨伪案”诸问题。
事情还得从1949年5月20日说起。这一天，台湾警备司令部发布了世界上历时最久的*令。这个一直到1987年7月15日才解除的*令，以其极大的破坏性，打乱了台湾整个社会的运行机制和正常秩序。尤其是《台湾地区*时期出版物管制办法》及随之而来的严禁30年代乃至20年代文艺的传播，切断了五四以来的文艺传统，使得不少台湾作家只好从事“横的移植”而无法进行“纵的继承”。在大专院校中文系，则只能讲授中国古典文学，使“中国新文学史”学科的建设推迟了近四十年。
所谓“文坛往事辨伪案”，正是在这一背景中发生的。一方面是由于苏雪林利用人们对30年代文坛知之甚少的情况，借胡适1962年2月14日去世发表七篇《悼大师，话往事》1的文章，吹嘘自己，把自己打扮成抗战前夕中国大陆文坛的盟主和“一贯反鲁（迅）”的英雄；另一方面，它也是*时代“*抗俄”的社会思潮和蒋介石倡导的“战斗文艺”思想泛滥发展的结果。在这场大辩论中，刘心皇、寒爵与苏雪林似乎是誓不两立的两派。但就三人“反鲁、反左”，都崇拜胡适这点来说，并无根本的分歧。
苏雪林是否“一贯反鲁”？
这场“文坛往事辨伪案”，所谓“伪”，是指苏雪林在悼念胡适的文章中，宣扬自己“一贯反鲁”、“讨鲁”。她是怎样“反鲁”的呢？她说：“我洞烛左派之奸，不能再行容忍，写了一封长信给蔡孑民先生，详述鲁迅品格……劝他千万不可上当。同时知道胡适先生将自海外归来，又写了一封长约四五千字的信给他。——我将致蔡孑民先生书的稿子也附了去，请胡先生一阅。我这封信是1936年11月间写寄到北平胡先生寓所的，谁知胡先生回国之期展延了半个月，12月初始到上海，10日回到北平才读到我的信。他当时回了我一封两千字的信。”2 “当时整个文坛已被左派把持，当然我的反鲁文章无处可以发表，第二年2月间魏绍徵先生在武昌发行《奔涛》半月刊，我将我的信（致蔡先生书也在内）和胡先生复的信，都在那刊物上发表了，加上一个总题目《关于当前文化动态的讨论》，这一下可激怒了……在各报尾及刊物里把我骂得狗血淋头，并用一整本期刊文字的分量攻击胡先生，直闹到抗战爆发前才罢……”
苏雪林宣扬自己的“反鲁”业绩时，还将自己最得意而被胡适批评为“旧文学的恶腔调”3 的句子重刊于世：“（鲁迅）诚玷辱士林之衣冠败类，二十四史儒林传所无之奸恶小人。”“鲁迅生平主张打落水狗……现在鲁迅死了，我来骂他，不但是打落水狗，竟是打死狗了……”
在胡适告别文坛后，悼胡的文章在台湾可谓是汗牛充栋，但像苏雪林这样将悼念与回忆文坛往事联系起来，毕竟很少，因而显得特别引人瞩目。因在刘心皇主编的“救国团”刊物《幼狮文艺》上发表《锦上添花》4，批评文艺机构庆祝苏雪林及另几位三十年创作纪念而受到苏雪林辱骂的寒爵5，便很快写了《替苏雪林算一笔旧账》6进行反驳。全文共八部分： 。。
苏雪林（2）
一、她真正一贯“反鲁”吗
二、《国闻周报》上有她的底牌
三、且看她当年“拥鲁”的文献
四、且看几段肉麻文字
五、由拥鲁到“拥胡”的心理分析
六、如果鲁迅有信给她就好了
七、“最狡狯的狐狸”
八、对苏先生的建议
苏雪林是五四时期崛起的作家。她从事文学创作和参加文学活动时，难免和各派文人接触。她在1949年后离开大陆，一个重要原因是不认同“新中国”，逃避共产党对她“反鲁”历史的审查。想不到她于1952年从法国来到台湾后，又要接受另一种形式的“审查”：由《反攻》杂志的主编寒爵向其反攻，清算她“拥鲁”的历史老账。因而她也只得反“反攻”，写了《为〈国闻周报〉旧账敬答寒爵先生》7，认为寒爵是以“软刀冷箭”对付她，属“诬告”，是想“拜鲁迅做徒孙”。寒爵读后不胜愤怒，写了更长的《苏雪林先生可以休矣》8进行澄清。声援寒爵的还有连赫侯、凤兮、林祈登等人。9其中最有实力的是文学史家刘心皇。
和寒爵一样，刘心皇也是大陆迁台作家。还在1939年，刘心皇就在河南洛阳由抗战周刊社出版过《抗建文学论》。赴台后以整理新文学史料著称，其代表作是《抗战时期沦陷区文学史》10。和苏雪林论辩时，刘氏任当时号称台湾三大文艺团体之一的“中国青年写作协会”总干事兼《幼狮文艺》主编。这个刊物因登过前面所�