匆圃读耍诺哪谌荩且怀ご奚淖旨＃≡谔炖渡哪绽铮缓笫呛谏囊欢位埃�
“你一定记得古鲁的县长带你去捕鹿吧？她现在在家，她想你。”
“由于你没有答应她二十岁的圣诞夜里去看她，她把你从鹿镇的名字里除掉了。”
我感到周围一片空旷。那时的我觉得围着蜡烛是一件可爱的游戏，我把信拿到烛光下面，同时我的心随着窗外的风雪飘动。蜡落在一页上，同时在蜡的下面露着红封皮的童话书，钟响了，我的心中上升着魔力。我小心地看着我的被旧窗帘隔开的屋子，那边是母亲的床。蜡纸燃烧迷醉的清新的气息弥漫着整个屋子，同时像潮一样的声音在回荡。我翻着口袋，捏出两张旧纸票。
我是多想离开画了一天功课的屋子，而那两张旧纸票也就上面写着：12月25日，晚七点，电影院。后面的名字被我的泪水模糊了，那是一个长长的名字：《驶向巴格达》。
也许不是这场电影。我是这样想的，但心已经踏在了漫漫长街上。我的家乡一向有鹿出没，这长长的街尽头，也许就能听见呦呦的夜里的鹿声，有人在碎石砾堆里发现渐行渐远的足印，朝着山，现在打猎的人多半封在山上了。而我的脚尖感到疲乏，我从未走到过尽头，甚至在日落时，映给我嵯峨连绵的山，而在那里，擦去了殷红似血的一块，我从未望见过那座山。
但是接在我手里的电影票，却是一切有意思的回忆的信号。它是一个精灵：早晨我从老师那里拿到了它，几个吵吵闹闹的孩子围着老师要票，小卖部葱绿的门拉上银帘甩了一下。她高高地在自行车上，她仿佛今天刚剪了头发，她的有皱纹的脸并不代表她已不年青。她把票递在我的口袋里时，沙沙的槐树落叶遮住了我们的声音。我尽可能沙哑的发出声音来给她打招呼，同时在想抄写在黑板上的笔记。同时在想围着她窗台背书的人，我们一起点点头，她说：“你忘记领了。”
在归来的路上，恰如我现在要去的路上，响起了风琴。穿着旧军大衣的人盲然的站在他身旁。几只吐舌头的狗停在冒蒸汽的作坊旁边。我走近的时候风琴呜咽，叹息。我再默默走过很长的一段路，回过头，那个年轻人的目光还在温柔的跟随着我。我见他褪了色的衫子，我跑到他身边，我说：“给你，电影票。”
“谢谢，我不看旧电影。”他又拉起来，他的声音好像是在炉火一样的黄昏，旧街上，我的飞跑中流过。我迈着步子跑向那一片石砌的广场，直到那样的旋律听不见了，我气喘吁吁。迎面跑过来我的同学，我拉了拉她的衣袖，她扭头对我笑，说：“来呀！快跑。”又跑开。
我跑的很慢，她终于停下了。我看清她的脸：“你带我去看电影好么？我忘了电影院在哪里。”和她一起还会有很多乐趣：我们不会被五光十色的车流，眨眼的橱窗和头顶上的灯火迷住。我们一起冲向终点，那里是电影院。它像海静静的从灰蓝中生出来了，“如果电影院有个角像蚌壳”，如果没有卖卖瓜子的香气，我们会说：它就像海，它就像电影院。虚掩的门开着。
平安夜（2）
“我们是要进去么？你有票么？”
我在想我没有。可是我戳着被瓜子装黑的口袋，我捕到那两张旧纸，我对她叫：“看，电影票！”我像变法术的读给她听：某年某月，某日电影南三排42，41座。外面聚来的同学越来越多了，他们看着我手里的电影票，“你们刚才也在广场？”为首的男孩问我。
“可是他们收了我们的电影票，说是圣诞夜。”
（我在心里一直想着“圣诞”的含义，直到我来到一个满是圣诞的地方。我长大了，可是我是在十三岁晚上记住了那个词。）
从旷空里被风扑打着的大厅出来，我想我的手早已冻僵。远处松树上挂着晶晶荧荧的灯点，一动不动，自行车伏在周围，谧静的。我忽然想到：平安夜了，风停了。灯点映在雪上。我轻轻地飘下台阶，握着手套，四散的人各自走向灯火的方向。我急匆匆地跳过栅栏，水泥台，剑麻，在凄清的月影下，车棚里的一切依稀可辨。我来寻找我的单车，刚才我来电影时骑的，那年我十四岁，阻挡着的青年人已经开始注意到我的身高，说话，他们已不再粗暴的夺过我手里的电影票，在碎雪落下的电影院的尖顶下他们拥抱，他们拥抱的声音在我看来是无声的。他们拿过我手里的电影票，女孩向男孩望着，我回到站台上，对我的小伙伴们甩着手：他们答应明年给你。
于是到了今年我有了三张，四张。还有我的那一张。那时候小学校已经在发生寂然无声的变化。我走在自行车丛里，想到我们无忧无虑的日子已经彻底远去了。我想它就在月台下面，在靠着雪的那一侧，一堆雪，我的自行车，停在我那个时候的朦胧幻影里。像轻纱一样的土地渗出温暖，回音。刚才喧闹的孩子已经走尽，而我也不再和他们一群，我像我多年以后一样，只踏在吱吱声的雪里。反射出我的影子。 我在想，这颗心虽然寒冷，可是平安夜——在回荡。
它在我的发里回荡。我低身在灌木丛中间走了很久。走到了昏黄的路灯，却没有单车，再走到另一头也是如此。14岁的我想：它一定在那个地方。于是我来回徒劳的搜索，像猎人搜找鹿的足迹。我听到了夜的鹿鸣。
第二年的暖春，我抱着一团乱乱的书坐在火车上。火车飞快地在窗外擦过了淡蓝的山，而后是车里无尽的漫漫长夜。有时天暖时我睁开眼睛，望见窗外追着羊羔奔跑的少女，她低头跃进紫云英一样的花丛里。更多的时候，我靠着车窗，听风声，世界的轮在脚下鼓动，吵醒那些熟睡的生物，它们一起在山坡上组成鹿群一样的画面一闪而过。
我把对鹿群的思念持续到每一个平安夜。那夜我拆开落址家乡的来信，我来到大街上：我沿着昏暗的作坊行走，炉火的光，腾腾的热气，烟熏黑的气球在一角的树桩上。我想，我吃着糖葫芦，挤在歪歪斜斜的一群孩童中间，在我们的尽头，电影院，雪，变旧的恋人，雪花。
恋爱宝典·纸上情景剧（1）
文/蒋峰
第一集
爱情拒绝出版
1．闪
我之前在上海呆一年，做出版，没我的编制，没三险一金，所以叫特约编辑，意思是一有活儿就约我。可是每小时都有活儿。我打算不干了，去长沙。MSN签名是老子要闪了，请我吃饭的抓紧吧。于是甘世佳来了，他没钱，还特想送我。多好的兄弟，我请他吧。这名字是不是得加重，好像是你和我之外上来的第一个主儿。
跟他一起来的是他痛苦的失恋过渡期的女友，又高又瘦，没记住名字，好像也没处多久。第三个出场的是我当时的女友小婷，她读书，走不了，我也没打算带她走。我没跟你讲过她，我没跟你讲过任何一个女友，我没讲我是从哪来，到哪去，讲这些没意思。我以为我已经用行动表明我此刻正在这儿，就在你旁边。你呢，是不是感觉不讲这些就没啥好唠的了？你知道吗？我当时喜欢你，内心催促自己尽快爱上你，我闭眼俯身吻你，一抬头就看见你身后飘着二十多个师兄。
当时我们四个坐在古北路一地摊。古小说常有一词儿叫酒过三巡，下句接什么都行，我们是上厕所。大排档哪有这个呀，我俩穿过一条街，找个黑点的地方，只要不抬头的那种，甘世佳低头问我提了没，小婷怎么办，他说不管到哪，从百度，从出版社，从朋友找我并不难，”至少也能找着你爸妈。”他一定觉得这玩笑特逗，自己咯咯笑个不停，看我不笑，他有所收敛：”帮你说点什么吧，打个预防针”。
回来后又是酒过三巡，他也没有提这茬，还老是问小婷我走了她怎么办。小婷就捅咕我说你问他。老板打烊催帐，他看我掏钱包着急了，慌乱把他女友的手握起来了。”XX”，那女孩叫什么来着？”我们一定要记得此刻我们正相爱，即使你一会就跟我提分手。”他好像真醉了，说了个即使，后面没跟也。
“我希望，百年以后，我的墓碑正面——甘世佳，重起一行，他生前爱过，后面刻着所有的，包括你在内的，曾与我相爱的女孩的名字。”
“能刻得下吗？”小婷问。
“刻小点，”我说，”提醒探墓的朋友带放大镜。”
那一年我二十岁，我还心高气傲地觉得青春太漫长，爱情太短暂。离开上海我又与石清萍、陈梦溪相恋过，后来是你，咱们也完了，就是现在的SASA，我也有些失落的明白她肯定不是我墓边躺着的那个。有一次大白天，我站阳台往外看，就看见我的墓孤零零地，跟插在白米饭里的筷子似的立在荒野上。旁边还有一租放大镜的老爷爷。
我今年二十四，刚过完第二个本命年的生日。没告诉什么人，几个陌生号码发短信祝我生日快乐，估计是不忙的。那些曾经爱过我又恨过我的姑娘们，好像生怕暴露了她们的新号码，没一个发短信来。反倒是韦斌算朋友，前两天忽然约我吃法国菜，快吃完时他问我带钱了没有，因为他过生日。既然我付帐，我们干脆又要了瓶红酒，把我生日也补了。就我们两个人，我给他过，他给我过。
我以为我到二十四岁会有相当的文学造诣，可是十四个月以来我一本数也没写成，想把写废的文字编成《开场集》却没有人肯出。躺在床上我整夜地思考我满腹的才华该如何释放。我翻身，踢被子，失眠，数绵羊可以一直数到北京城装不下。我用锡纸把窗户贴上，躺在沙发上才能深沉入梦。醒来后我吃掉冰箱里所有不会中毒的东西，直到目光呆滞地撑倒在沙发上。
恋爱宝典·纸上情景剧（2）
我越来越肥胖，韦斌预言在未来能源紧缺的时代，我这种超标的小胖子会和所有油腻的小动物一起被拖去炼石油，最后变成尾气飞向臭氧层。悲伤的时候我梦见自己一点点徒手挖土把自己深埋地下。更悲伤的夜里我梦见自己又不安地爬出来在墓碑背面刻字——点点、小婷、石清萍、陈梦溪、TATA、SASA，章子怡、李小龙……又刻错了，我像被宙斯惩罚的西西弗来回搬运上等石头做墓碑。你的位置我也想好了，第二排左数第三个。
注意了你，TATA，你被点名了。不管你将来是否愿意来我的安息之所转转，但你要清楚你已被刻在这里，铭记在我生命的最深处，不管你现在怎么不待见我，怎么讨厌我，你必须得承认一年前我曾那么爱你，你肯定也有类似感受，你肯定也有和我一样痛苦地熬过那个干燥的冬天以及形单影只的圣诞。扉页的短信留到现在真不是准备寒掺你的，你不能否认你曾对这本书的作者动过那么一点点情，而且他也在以此为傲。
2．乱
好像这种书信体小说都是带日期的，前面有个栏头——TATA什么的，后面收年月日，好弄清楚两封信隔多长时间。书信体的节奏一般是开始三五天一封，讲俩人相识，一种模糊的友谊；中间是一两星期写一次，故意让两人轨迹不交叉，各忙各的，但却发现思念挥之不去；为了将情节及情绪推向高潮，最后爱情中的弱势人物恨不得一小时发一封，信也越来越短，从三五页到电报文。说正题，2和3隔两个�