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当然该书获准编辑出版的另一原因，是此书的出版也是落实国家对非物质文化遗产的保护、弘扬民族民间艺术精神，作为专业新闻出版部门理应承担的任务。再有是因为市埸看好，有需求，近年随着中国老年社会的到来，衣食无愁的老人们在寻找乐趣中发见了盆景，盆景读物热销起来，于是各类出版社蜂拥般地组织编辑出版价格、档次不一的各类盆景书籍，包括生活、科技类出版社也编辑出版过很多部，但余启明则要出一部从内容的涵盖、图文的设计、装帧的水准、印刷及用纸，包括价格都无法与此书相比，一部大开本大部头的收藏版图书。一经推出且被一致看好的书籍，自然被社里选定并且列入全国图书展览的参展书籍，并定编辑方向应作成一部当代涵盖全国盆景艺术领域特色，汇集各地方流派风格作品和器具，全面介绍中国盆景文化的综合性权威专著。社里领导己决定采用最高档次纸张采用胶印的技术方案，力创全国各出版社同类书的顶级作品。
能获得此书编辑被同仁都视为殊荣，自然也因此还招惹了不少闲言碎语，说什么余老提出编辑此书是为了推迟退休了；出版策划方案要求采用最新的资讯材料，要去全国盆景五大流派所在地采风，一次周游全国的旅游……等等。余启明对这些流言蜚语并不过多的去想，“自己还有十一个月退休，而此完成编辑出版至少要一年半的时间，其实早退晚退对于我又有什么呢，大量的约稿未完成，邀请作客座教授的聘书己在家中落尘，各层次包括全国性盆景、赏石展览评委通知已不少于三份。笑话，早退晚退休并无大区别，作这样一部展现最新的全国盆景状况的巨著，自然要去主要流派所在地区考察了，唉，人嘴呀。”余启*中多少有点凄楚地思索着，他解嘲般般无奈地强颜苦笑着，因为提出该书策划的更深层的原由没人知哓，不了解嘛。余老心里清楚：比起深埋内心的出书动机，几句闲言淡语就显得一丁点份量都没有了。
深埋的心愿有望实现，更是让作为该书主编的余启明与责任编辑的刘晓难以遮掩内心的喜悦。这一老—少各有各的心思，余老想要通过完成这部反映盛世中国盆景最新风貌的作品，将有机会以自己对中国盆景研究成果和最新的见解和探索，展现在全国甚至是全世界的盆景人面前。以释放这个憋闷在内心深处的对中国盆景重振雄风的报负与情怀，这个宿愿源于两年多前一段刻骨铭心的经历，一个唯有他老伴了解的一段故事，他是在当时情急时说给了老伴听。他每次回忆起这段往事心中总涌动一个愿望，那就是要出一部有影响力的盆景书籍，摆在世界盆景人面前，在最大范围呼吁：还中国盆景艺术的本来面貌，展示原创性中国盆景的艺术性特质，向世人向盆景的同仁们诠释什么是真正意义上的中国的盆景。细细算来，到明年自己来园林出版社己经三十三年了，能以此书的出版为自己退休划个句号，也确是件幸事。
走出校门已经整整六年年近三十岁的责任编辑刘晓，非常珍惜这次能与社里资深编辑中国盆景界的知名人士老前辈余启明先生的合作。他将这次的工作安排视为在业内积累和展示自己才能和资历的机遇，一个提升个人形象与自己在园艺盆景出版界地位的绝好机会，难得的幸运自然也招惹不少人的羡慕与嫉妒，只有独自偷着乐。书包 网 。 想看书来
四
那件惹得余老憋闷足足有两年多的事情，其实事由的原本是件中国盆景界内人人盼望的好事。因为写了几篇介绍中国盆景制作与欣赏方面的稿子，寄给总部设在美国华盛顿的世界花卉盆栽总会主办《世界盆栽博览》杂志并发表，余启明被该组织聘为盆栽总会亚太分会的理事，并且成为当时中国大陆唯一的理事。两年前在德国墨尼黑召开的第五届世界盆栽大会组委会给余老发来了参会的邀请，于是余启明先生身着西装系领带，衣冠楚楚地出现在飞往德国的民航机上。
第一次赴德国的余老刚刚走出机场，立刻被一位高举着歪斜的写着汉字：“余启明”三字的纸板，一个高高瘦瘦栗色头发的德国男青年人接到。两人见面相互寒喧介绍后，余老得知该人是大会秘书处的接待人员，这个会说简单汉语的年轻人叫汉茨，一名盆栽大会的志愿者。余老在汉茨陪同下乘车驱往住地，汽车沿途不时地从树林间穿行，茂盛的森林一望无际，透过车窗望去是成片成片的树木，风中枝叶波动，仿佛是在林海间游动着，直至隐现出建筑物才知到了城市。在这里，森林得到很好的保护，离人们的生活很近也很亲近。他们乘坐的车在临近大会驻地宾馆的路上，不时出现写有“5THWORLD BONSAI CONVENTION MUNICH INJUNE 2000”字样的英文标牌。车上余启明迫切地向坐在司机旁的汉茨问讯着大会的情况，他从汉茨蹩脚的汉语仅得知：有61个国家和地区参加大会，代表420多人，当问到有几名中国人时，汉茨的汉语越显糟糕，支吾地说不清了。
第二天上午，大会隆重开幕。会场设在酒店宽大的会议厅，400多名代表分别在标有各自国家名称标牌的位置就坐。在标有“CHINA”的牌子旁仅余启明先生只身一人。在离主席台较近处，有近40多名均着黑色西装并佩带统一胸章的日本人，整齐地坐成一个方阵。基本一样的黑色服饰，基本一样的装扮，基本一样的神态：自信且自傲。余老左顾右盼地四下张望，寻觅着熟悉的面孔和乡音，却白费力地毫无结果。那些亚裔面孔多为越南人、印度人、台湾人或外籍华人。余老眼望着主席台上方用英、德、日三种文字的大会标语，因无奈微皱起着眉头。一股难以名状的苦涩袭上心头，内心燥动的余老忽然下意识地猛然站起，他目光缓缓地环顾四周久久地四下寻觅后，才心不甘地愤然坐下。余老下意识地一上一下的站起坐下有些失态的动作，恰是其此时澎湃心境的真切写照。因为心怀热望的他原本以为会有众多的国内同仁来参加的，因为这是世界性盆景、盆栽盛会；可目及所之处致竞无一相识。令余启明不可思议地失望，因为他不相信以盆景艺术发源国的地位，以中国盆景千余年的悠久文化历史，以盛世中国盆景日益繁荣的风貌，不可能也不应该仅一人参加世界盆景盛会。此时有些心急烦躁的余老己全然听不到大会主席，日本国盆栽协会理事长，著名盆景艺术家三井先生抑扬顿挫的激昂致词，他随手不经意地一味翻看着发放的会议资料，其中的文件大多数是刊登着日本的盆景和盆景人的图文介绍。整个会场上下，日语和日本人面孔出现的频率不断攀升，而且越来越高，从大会的资料中余老发现此次大会的赞助商同样是日本的航空公司。
按照会议议程安排，下午参观各国送展的盆景作品展示，在酒店花园临时搭建了展棚，偌大的会场沿四周墙壁和展厅中间搭建一排排的展台上放置着来自欧美、亚洲国家和地区的四百多盆树桩和山水盆景佳作。在展厅的一端，很抢眼的显著位置搭建有日式民居内景观：地面铺垫“他他米”，上面放一件精制矮木桌，桌正中一盆造型与长势俱佳的五针松树桩盆景，盆钵是线条柔和且盆壁稍显厚重，我国清代乾隆年间“古渡”款古盆。在盆景背后的墙上挂有汉字狂草书法立轴，并在桌前放有日式茶具和琴、棋，营造出日本国茶室今天犹存的中国宋代文化遗风，尽显温文儒雅风趣，在传统日本文化背景的烘托下，一件件树干粗壮、枝叶茂盛充满生机直干式的树桩盆景更显威武、雄浑。
展厅里的每件展品前设有英文和作品所属国文字的双语标签，注明作者、国藉、树种、树龄等。有种预感的余老有目地匆匆地围场地转了一遍，果然没有看到一盆来自中国大陆的作品，少数标有汉字的盆景也是台湾同胞之作，文字使用率最高的仍旧是日文。日本盆景因为见得多了，也熟悉了，很容易辨认。日本树桩盆景的基本类型是在盆钵正中，矗立一株树干低矮且粗壮，树冠呈等边三角型状的树桩，枝叶修剪齐整划一，无一丝凌乱，盆面苔藓也极平整洁净。这种端庄、敦厚的盆景看久了，让人很容易联想到日本的武士，不高且敦厚的身躯，如双手叉腰挺立，骑马蹲铛且昂头挺胸。场内还有诸多欧美、亚洲国家地区的盆景精品佳作，素来标榜具有很高技术含量，在余老看来很怪异树型的松柏类盆景，一种刻意地用强力的扭曲的树桩造型。其作法是将树干过多地剥皮露“骨”，并在裸露的木干上，涂白制成“舍利干”，树桩的带树皮部分与露出“白骨”部分参半，成棕色白色相间的盘旋状，树型上下起伏弯曲，树桩色彩即分明又变幻无穷，粗壮的主杆经过人为机械地大力弯曲制成多个几乎成360度甚至更大度数的造型，枝干斜棱棱地伸向高处或一侧，端部削尖磨细成锥形，露出树枝中深色硬木核部分，被称之为“神枝”。盆中整个树桩由“舍利干”、“神枝”与片片茁壮的枝叶相互呼应地构成，色彩斑斓的作品往往呈现一种光怪陆离的力量美。对这种流行于日本、台湾地区并己漫延欧美的技法，余老并不很欣赏，在他看来：犹如见了残疾人的扭曲身躯、肢体一般，心中总有些压抑的感觉，让他气运不畅。
望着一盆盆树桩很茁壮而且枝繁叶茂的，他内心又很佩服日本、欧美国家的盆景制作展示水准，无瑕疵的盆中树桩制作与盆面处理均表现出很高的技艺，科技含量高不仅是电动专用工具的应用，包括各类专用无机肥料和各种各样观花的、观叶的、长根茎的生长素，也就是植物激素的广泛应用，令展示的盆景作品无一不是叶：油光碧绿、花：艳丽夺目、杆枝：茁壮繁茂。相比中国盆景的制作仍沿用传统的技法，用土随处挖掘入盆，用肥料无化学概念地用马掌、豆饼、鸡屎随意沤制的有机肥，制作时手工工具对桩头造型的无奈……
此时余启*中的渴望与沮丧，排斥与赞许情绪互相转变着矛盾成份，二者不断变换着在他心中占据的比例和强度，他对中国大陆作品能出现的渴望渐渐地变成了绝望，心中那种求索的冲动也渐淡泊，仅制下丝丝难言的苦楚，此时他倒是非理性地希望看到有更多更好的欧美诸国盆景的出现，展厅众多日本国作品的占据，令他心中的沮丧感陡增，甚至有点腻烦、郁闷，并且越发强烈地不能自己。
在会场临时搭建用于现场制作表演的平台上，一位著名日本盆景人正在用原产地于日本的五针松树桩制作盆景，现场利落、娴熟、精准的技艺表演招引众多的当地观众驻足，一时间台上台下热烈的掌声，日�