刮来的，六七级。」说著把帽子、大衣、围巾脱下，转了转身子，没找
到衣架，便把那三样东西小心翼翼地放到了空著的沙发上，自己要往
饭桌边的折叠椅上坐。葛萍忙过去把他那三件衣装捧起来，请他坐进
沙发，对他说：「你这些高级服装，我先给你搁里屋大床上吧！」
来人便坐进沙发，见韩一潭还站著，反朝他打了个 「请」的手势，
韩一潭也便坐进茶几另一边的沙发。
韩一潭问他：「怎么样？最近忙著弄什么呢？」
来人却只顾打量韩家的房间，指点著说：「老韩；该革新一下啦—
—进门的地方置个衣架嘛！窗户底下，添个长沙发……里外屋之间，
如果不挡屏风，至少应该挂个门廉，不要让客人看见你们的床铺……」
韩一潭说：「我哪能那么讲究？不象你，有那么多稿费！」
来人一个劲摇头！「哪里哪里，我到手的也有限，最近推上去的那
个电视剧，我们是三个人署名嘛，三一三十一，你想能有多少？」
葛萍给他端来一杯热茶，搁到茶几上。他勾著脖子看看，问：「花
茶？绿茶？红茶？乌龙？」
葛萍说：「就是一般的花茶。」
来人笑著说：「你该多准备几种。国外主人招待客人，总是发问：
Coffee or tea？Which do you prefer ？ （英语：咖啡还是茶？你
喜欢哪一样？）客人点了什么，才给什么……」
葛萍一拍巴掌：「呵！咱们中国人可没那么多讲究！」
来人继续对他们说：「如果来的客人不止一个，有人要了咖啡，有
人要了茶，有人说什么也不要；你该给咖啡的给了咖啡，该给茶的给
了茶，那什么也不要的人，按中国待客的规矩，总也得给他杯咖啡或
茶，可要是你给端过去了，人家就会不高兴——」
葛萍惊奇地问：「那为什么呀？」
来人耸起眉毛说：「你不尊重人家嘛。人家说不要就不要。有那中
国人，到了外国人家里，人家问他喝什么，他说不渴，不喝，其实是
客气话，他心里是想喝的，等著人家给他倒——因为在中国你说不渴
不喝人家也总是要给你倒水的。结果，人家就只给要的人倒，不给他
倒，他只好乾渴著，忍著……人家就是尊重你的个人意志嘛！主人问
客人：『味道好不好？』你说：『唉呀，不好！真不好！』主人会很高兴，
因为你说了实话，坦率；如果你说客气话：『好，真好！』可喝了几口
就不喝了，人家又会生气，因为你不真诚……」
葛萍不免问他：「你是刚出国口来还是怎么著？知道得这么清楚！」
来人端起茶来，呷了一口，叹声气说：「我？哪就轮著我了呢？我
还不是听×××说的，昨晚上我刚在他家喝了 『人头马柯涅克』，那酒
名气不小，其实不如『峨塔自兰地』！」
韩一潭就知道他的「包袱」要在这时候抖落，他与其说是炫耀关
于西方社会的社交习俗，不如说是宣告他目前深入文坛所达到的程度。
他所说到的×××，是文坛上眼下极红的作家之一，刚从国外访问归
来，韩一潭虽然早就跟×××认识——那时候这位元来客还不知道跟
哪儿窝著呢——但始终没有达到与其促膝共饮什么「人头马柯涅克」
的地步。现在的文坛就是这样让你眼花缭乱——闪光的金子和如同金
子般闪光的碎玻璃片，比 「文革」前的十七年都有成几何级数的增长。
葛萍毕竟单纯一些，她坐到折叠椅上，面对著来客，同他对谈起
来。来客既然提到×××，她便很自然地问及他对×××一篇新作的
评价，对方欣然作答——不过，先引用了若干著名评论家的意见，有
的还并不是公开发表的文章和言论，而是：「上星期我到他家，他正好
刚看完×××的那一篇，他也是先问我印象如何……」以及：「……他
让我别给他传出去，他呵呵地笑著说：『传出去，人家又该说我定调子
了！』……」葛萍竟坐在那里，如聆佛音。
韩一潭皱著眉，只觉得耳膜刺痛，闷闷地抽烟。
这位来客有一个响亮的笔名，叫龙点睛。算起来，韩一谭跟他认
识也有六、七年了。他头一回来韩一潭家，是一九七五年年底，戴著
个栽绒双耳帽，穿一身朴素的中山装。韩一潭一听他是从工厂来的，
又说是刚开完支部会，便自然而然地对他肃然起敬。他拿出一卷诗来，
毕恭毕敬地说：「请韩老师给我改改！」韩一潭当时就看了他那十几首
诗，主题都是 「捍卫革命样板戏」，以当时的标准而论，写得相当 「有
激情」，而且也比较生动、形象，只是不够洗练。韩一潭看完，便在灯
下一首一首地给他讲自己的印象，肯定他的优点，提出修改的建议……
送走他后，第三天便接到了他的来信和改好的诗，信中说：「因为参加
『支农小分队』，马上要奔赴农业第一线，来不及当面倾诉我的感激之
情了……几首诗请您全权修改并予以处理……您现在、将来、永远都
是我的老师，我将永远在您的亲切指导下，为繁荣无产阶级革命文艺
事业，贡献出我的一切力量！」
这以后他们常来常往。尽管韩一潭几次把他的诗推荐出去，几次
都未能发表出来，他却毫无怨言，每次见到韩一潭总是说：「您千万别
对我失去信心！我就算是块顽石，有您的耐心辅导，也总能琢成个砚
台的——哪怕是只配给小学生描红模用的砚台！」
一九七七年，他一首十二行的短诗终于经韩一潭力争在刊物上发
表了出来。第一回见到自己的作品印成了铅字，那激动的心情真难以
形容，他那灵感的闸门，在油墨的香味启动下猛地打开了，于是乎诗
情如黄果树大瀑布般地奔泻不停，到一九七九年，他发表的短诗已达
二十七首。进入一九八○年后，他及时地意识到：凭著写诗闯入文坛
远比凭著写小说闯入文坛费力而迟慢，于是他 「试著写起小说来」，而
在这一年里，他也就发表出了他的第一个短篇小说。
他认识的编辑自然不止韩一潭一个了。他出入于若干编辑部。他
出席了某些文学方面的座谈会。因此他不那么经常去韩一潭家了。这
也都不足为奇。
但是他变了。对于韩一潭来说，他的变化不是渐变而是突变。一
九八○年深秋，有一天龙点睛来到了韩一潭他们单位，韩一潭恰好在
一进楼的走廊头上遇上了他。龙点睛戴著个米黄色的鸭舌帽，穿著件
上海「大地牌」的新风雨衣。尽管韩一潭颇有一段时间没见著他了，
但那天劈面遇上还是很高兴的。韩一潭刚想问他怎么这时候跑来了？
并想领他到自己所在的那间办公室坐坐，没想到龙点睛却只是淡然对
韩一潭点了个头，连第二句话都没有，只是直截了当地问：「你们主编
在哪间屋？」
韩一潭一楞，但也本能地将主编的办公室指给了他。他便绕过韩
一潭，径直地朝主编办公室走去了。
没有「伏笔」，没有「铺垫」，弄得韩一潭毫无思想准备，尴尬不
堪。回到自己办公室，韩一潭心神不定，他想：或许龙点睛同主编谈
完，还是会到自己办公室来的，哪怕仅仅是敷衍一下。然而龙点睛却
并没有来。
不用韩一潭说他的坏话，龙点睛在文艺界很快成了一个名声不雅
的人物——当然主要是在文艺界的 「下层」，即一般的编辑和一般的作
者心目之中。大家都说他是一分才能九分钻营，两分写作八分活动，
三分成绩七分吹嘘。但由他署名或有他署名的作品却源源不断地发表
出来，品种由诗歌小说而散文评论，而电影和电视剧本。还有人说他
是「客厅作家」——即他几乎每晚都要涉足于一个客厅，当然不是韩
一潭家里这种没有衣架和长沙发的客厅，而是文艺界领导或权威，主
编或副主编，导演或副导演，文坛明星或新秀……的客厅，他从那里
获得最新精神、最新消息、最新题材、最新技巧、最新动向和最新行
情，难怪他能保持那么丰盈的灵感和那么丰盛的创作，也难怪有那么
多人主动来找他合作或请他「联合署名」……
到了这一九八二年的春天，他已由工厂调到了一个文艺单位，挂
著工作人员的名，享受著准专业作家的待遇，并且在一次文艺界的大
型茶话会上，穿著一身极其合体的棕色西服，走拢了韩一潭所在的那
张圆桌；韩一潭别过脸去，不想主动理他，韩一潭他们那刊物的主编
却主动伸出手去，同龙点睛握手，没想到龙点睛只把手同主编碰了一
碰，连第二句话都没有，只是直截了当地问：「×××同志在哪桌呢？」
×××同志是当时在场的身份最高的人物。主编心里一定很不痛
快，可是不得不指给他：「在那边头一桌。」而龙点睛便头也不点一下
地径直朝「那边头一桌」昂然而去了……
没想到这天龙点睛却出乎意料地飘然而至，并且脱去大衣以后，
显露出一身外国年轻小夥子打扮的衣装——上身是粗花呢的猎服，下
身是有意做旧的牛仔裤——仪态万方地坐在沙发上，就仿佛他昨天才
来过一样，轻松自如，谈笑自若。
葛萍这两年里虽然也听韩一潭以贬斥的语气议论过龙点晴，但她
毕竟并无切肤之痛，而且总觉得韩一潭对人未免求之过苛，加上龙点
睛光临后似乎仍同以往一样亲热随和，便傻乎乎地同龙点睛热烈交谈。
龙点睛在交谈中信口举例：「……比如苏联电影《湖畔奏鸣曲》，
就标志著道德题材在全世界范围内的勃兴……」
葛萍便不免问：「什么？什么奏鸣曲？」
龙点睛于是挑逗性地反问道：「《湖畔奏鸣曲》都没看吗？《白比
姆黑耳朵》呢？《秋天马拉松》呢？电影资料馆经常放嘛！老韩怎么
就不把你带去看看呢？」
葛萍便埋怨地说：「他呀！什么时候能想著我呢！再说他自己好象
也不那么容易看上。他们那个编辑部呀，一点儿油水没有！」
龙点睛又说：「其实苏联电影值得一看的也并不多。倒是象美国迈
克尔·西米诺导演的 《猎鹿人》、义大利索菲亚·罗兰主演的 《义大利
式婚礼》……真不应当错过！昨天我见著影协的头头们，还跟他们呼
吁来著……」
韩一潭实在听不下去了，便把烟头往烟缸里一捻，截断龙点晴的
高谈阔论，开门见山地问他：「你今天找我，有什么事吗？」
龙点睛也便开门见山地回答：「无事不登三宝殿。我是来把我的稿
子拿走。」
韩一潭一楞：「你的稿子？我这儿现在没有你的稿子呀！」
龙点睛点头：「对。我现在没稿子搁你这儿。我说的是七年前的那
几首诗，写在一摞信纸上的，我自己用『骑马钉』钉在一块的……」
韩一潭更加吃惊：「你要那个干什么？那歌颂『革命样板戏』的吧？
难道现在还有用？」
龙点睛坦率地说：「不光是歌颂『革命样板戏』，还批判了『右倾
翻案风』。现在对我当然没有用，可丢�