Ｊ俏蘖λ担彩遣槐厮担笔氯诵挠辛橄挥滓谴佣苑缴钋槎源敢獾难凵裰胁蹲降剑核前熘灸Φ摹�
张幼仪活了八十八岁，比起林徽因的五十零一，陆小曼的六十有二，算是笑到了最后。晚年，张幼仪在纽约接受侄孙女张邦梅的采访，把自己和徐志摩的悲欢聚散，云谲波诡，和盘托出，给后辈，也给逝去的岁月一个明确的交代。
■月
张幼仪没有看走眼，林徽因委实是深爱她的摩的——
1931年11月19日，济南党家庄上空一声霹雳，噩耗传到北平，林徽因三魂失了二魂。她为徐志摩精心制作了一只希腊风格的花圈，交由梁思成带去飞机失事现场——这事犹在情理之中；接下来的举动，就要令世人瞠目结舌了：她让丈夫从现场捡回一小块飞机残骸，并且把它悬挂在卧室的床头，直到去世！
据说，那是一块焦木（早期的飞机有些部分是木制的）——它见证了生的高蹈和死的决绝；此木曾是彼树，彼树曾覆绿荫，曾邀鸣蝉曾凝风露，曾映繁花曾梳云影，曾笑看夏日流萤冬日雪花，也曾悲吟“春色三分，二分尘土，一分流水”，不，是“三分春色二分愁，更一分风雨”。
噩耗同时击倒了在上海的陆小曼——
棒喝是什么？痛心疾首是什么？悔不当初是什么？生不如死、死不复生是什么？多少前尘成噩梦，万千别恨向谁言？小曼不比徽因，犹能博得世人的同情，她被视为诗人疲于生计、南北奔波而终遭不测的罪魁祸首——曾经的纸醉金迷，曾经的荒唐任性，顿时成为社会攻击的靶心。
对此，小曼不辩白，不解释；她从此不着艳服，不宴宾客，不涉娱乐场所；闭门思过，潜心编辑《志摩全集》；卧室挂着徐志摩的大幅遗像，一年四季，供放鲜花；案头压着白居易的长恨词：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
死难再次把张幼仪从幕后推到前台——
幼仪虽然和志摩离异，但她离婚未离家，仍然是志摩独子的监护人，是昔日公婆的“义女”，兼且，她拥有一份独立自主的尊严和善待众生的大爱。志摩去后，幼仪一如既往地开拓事业，培养儿子，侍奉诗人父母，关怀包括小曼在内的所有志摩的亲朋；她还请梁实秋出面，主编、出版了一套台湾版的《徐志摩全集》。
晚年，张幼仪告诉她的侄孙女，回顾既往，如果说曾经有恨，她恨的不是陆小曼，而是林徽因；原因不在于林拆散了他们夫妻，而在于林既答应了志摩，又闪了志摩，弄得他进退维谷，身心交瘁，——用今人的话来说，就是找不着北。幼仪在被遗弃之后，仍然设身处地为负心郎着想，痴情若此，天下能有几人？事情也许正像她自己说的，在徐志摩“一辈子遇到的几个女人里面，说不定我最爱他”。
爱我更多，好吗？◎张晓风
■爱我更多，好吗？
回忆是画面，像放电影一样，一转一转就过去了；记忆是沙漏，由一个瓶流到另一个瓶，滴滴，滴滴；日记是宇宙，像时间和空间，把回忆和记忆拉到眼前。
爱我更多，好吗？爱我更多，请原谅我把以前日记打出来。我不是名人，但我也是个珍惜爱的人；我不是炫耀，只是让你了解我。
爱我更多，好吗？爱我，不是因为我多么帅气，这世间有更多比我帅气的人；爱我，不是因为我多么智慧，这世间自有不计其数的智者；爱我，不是因为我多么会说，这世间会说的用火车也拉不完。爱我，只因为，我就是我。有一点好，有一点坏，有一点傻的我，古往今来独一无二的我。爱我，只因为我们相遇！
百年修得同船渡，千年修得共枕眠。如果是命运注定让我们走在一条路上。希望不是前后，而是左右，我左你右。如果刚好碰到一场雨，请允许我在你的伞下有个角落。那么，请以温柔的目光注视我，以温暖的手抓紧我，以温和的话语安慰我。
爱一个人，就是从来不写诗的你居然写下这样的诗句：多么想有你的电话从那边过来/多么想有你的问候带着一束鲜花/多么想即使狂风暴雨也有你坚强的臂膀支撑/多么想在那清丽的夜晚和你翩翩起舞/多么想当我老得哪儿也去不了和你相视而笑/多么想在这寂寞忧伤的夜晚有你从天而降。
爱我更多，好吗？有诗为证。更温柔的爱我，爱我的情意真。让我常驻你心田里，因为那才是我归宿的地方，我会爱你到永远。
日记也就那么多，可是回忆随着记忆，越来越多。停是停不下来了，就像一对恋人刚刚进入热恋，突然让分开，这是不行的。只有继续，爱就是如此。只有勇敢的人，才配得到真正的爱。爱我，因为我很爱很爱你。你知道吗？我的笔记比日记还多，就是心得，也像脂砚斋那样滴泪而成。
爱我更多，因为我怕，怕又是一次空。爱我更多，这样我就可以存一点，就那一点，可以陪我几十载。爱我更多，我也会爱你更多。为爱，怕的不是等待，而是就像有人写的一样，而是飞过那片海却早也没了等待！即使这样，还是莫名的在等待，等待爱我更多。
等待，是一种苦，苦到心底就是甜；归来，是一种甜，甜到梦醒就是苦。离开，为的是你，归来，还是为你。
爱我更多，好吗？
■爱我少一点，我请求你
爱我少一点，我请求你。
有一个秘密，不知道该不该告诉你：其实，我爱的并不是你，当我答应你的时候，我真正的意思是：我愿意和你在一起，一起去爱这个世界，一起去爱人间，一起去承受生命之杯。
所以，如果在春日的晴空下，你肯痴痴的看一侏粉色的寒绯樱，你已成为给了我最美丽的求爱。如果你虔诚地站在池畔看三月雀榕树上的叶苞如何——骄傲地专注地等待某一时刻绽放，我已一世感激不尽。你或许不知，事实上那棵树就是我啊！在春日里急于释放绿叶的我啊！至于我自己，爱我少一点吧，我请求你。
爱我少一点，因为爱使人痴狂，使人颠倒，使人牵挂，我不忍折磨你，如果你一定要爱，且爱我如清风拂来水面，不粘不滞。爱我如黄鸟度青枝，让飞翔的仍去飞翔，扎根的仍去扎根，让两者在一刹那的相逢中自成千古。
爱我少一点，因为“我”并不只在这一百六十公分的身高中，并不只容纳于这方趾圆颅中。请到书页中去翻我，那里有缔造我骨血的元素；请到闹市的喧哗纷杂中去寻我，那里有我的哀恸与关怀；并且尝试到送殡的行列里去听我，其间有我的迷惑与哭泣；或者到风最尖啸的山谷，浪最险恶的悬崖，落日最凄美的草原上去探我，因为那些也正是我的悲怆和叹息。我并不只在我里，我在风我在海，我在陆地我在星，你必须少爱我一点，才能去爱那藏在大自然中的我。等我一旦烟消云散，你才不致猝然失去我，那时你便可在蝉的初吟，月的初圆中找到我。
爱我少一点，去爱一首歌，好吗？因为那旋律是我；去爱一幅画，因为那流溢的色彩是我；去爱一方印章，我深信那老拙的印痕是我；去品尝一坛佳酿，因为坛底的醉意是我，去珍惜一幅编织，那其间的纠结是我；去欣赏舞蹈和书法吧——不管是舞者把自己挥洒成行草篆隶，或是寸管把自己飞舞成腾跃旋挫，那其间的狂喜和收敛都是我。
爱我少一点，我请求你。因为你必须留一点柔情去爱自己，因我爱你，你便不是你自己，你已是我的一部份，所以把给我的爱也分回去爱你自己吧！
听我最柔和的请求，爱我少一点，因为春天总是太短太促太来不及；因为有太多的事情，等着在这一生去完成去偿还，因此，请提防自己，不要爱我太多，我请求你。
曾经这样爱过你◎乔叶
曾经这样爱过你曾经这样爱过一个人：
爱的人知道，被爱的人不知道。
这是暗恋吗？
爱着的时候，就整天鬼迷心窍地琢磨着他。
他偶然有句话，就想着他为什么要这样说？他在说给谁听？有什么用？
他偶然的一个眼神掠过，就会颤抖，欢喜，忧伤，沮丧。
怕他不看自己，也怕他看到自己。更怕他似看不看的余光，轻轻地扫过来，又飘飘地带过去，仿佛全然不知，又仿佛无所不晓。觉得似乎正在被他透视，也可能正被他忽视。
终于有一个机会和他说了几句话，就像荒景里碰上了丰年，日日夜夜地捞着那几句话颠来倒去地想着，非把那话里的骨髓榨干了才罢。
远远地看见他，心里就毛毛的，虚虚的，痒痒的，扎扎的，或上天堂，或下地狱——或者，就被他搁在了天堂和地狱之间。
爱着的时候，费尽心机地打听他所有的往事，秘密地回味他每个动作的细节，而做这一切的时候，要像间谍，不要他知道，也怕别人疑心。要随意似的把话带到他身上，再做出待听不听的样子。别人不说，自己决不敢保持特别的沉默。这时候最期望的就是他能站在一个引人注目的地方，这样就有了和大家一起看他和议论他的自由。
每知道一些，心里就刻下一个点，点多了，就连出了清晰的线，线长了，就勾出了轮廓分明的图，就比谁都熟悉了这个人的来龙去脉，山山岭岭，知道了他每道坡上每棵树的模样，每棵树上的每片叶的神情。
爱着的时候，有时心里潮潮的，湿湿的，饱满得像涨了水的河。可有时又空落落的，像河床上摊晒出来的光光的石头。有时心里软软的，润润的，像趁着雨长起来的柳梢。有时又闷闷的，燥燥的，像燃了又燃不烈的柴火。一边怀疑着自己，一边重视着自己，一边可怜着自己，一边也安慰着自己。自己看着自己的模样，也不知该把自己怎么办。
有时冲动起来，也想对他说，可又怕听到最恐惧的那个结果。
就只有不说，可又分明死不下那颗鲜活的心。
于是心里又气他为什么不说，又恨自己为什么没出息老盼着人家说，又困惑自己到底用不用说，又羞恼自己没勇气对人家先说。
于是就成了这样，嘴里不说，眼里不说，可每一根头发，每一个汗毛孔儿都在说着，说了个喋喋不休，水漫金山。
日子一天天过去了，还是没说。多少年过去了，还是没说。
那个人像一壶酒，被窖藏了。偶尔打开闻一闻，觉得满肺腑都是醇香。
那全是自己一个人的独角戏，一个人的盛情啊。
此时，那个人知道不知道已经不重要了。——不，最好是不要那个人知道，这样更纯粹些。
在这样的纯粹里，菜是自己，做菜人是自己，吃菜的人还是自己。
正如爱是自己，知道这爱的是自己，回忆爱的还是自己。
自己把自己一口口地品着，隔着时光的杯，自己就把自己醉倒了。
这时候，也方才明白：原来这样的爱并不悲哀。
没有尘世的牵绊，没有哆嗦的尾巴，没有俗艳的锦绣，也没有混浊的泥汁。
简明，利落，干净，完全。
这种爱，古典得像一座千年前的庙，晶莹得像一弯星星搭起的桥，鲜美得像春天初生的一抹鹅黄的草。
这样的爱，真的也很好。
著名的吻
自古至今，吻代表着亲情、爱情和种种亲切温暖的感觉，但有时吻也是离别、出卖甚至死亡的象征。以下所列出的，便是这样一些吻中的最著名的吻。
■生命之吻
这是指造物主将“生命的灵魂”注入人体内时的