“鼓起勇气，米耶娜。事情都会解决的。”
她知道如何回答生活中所有的“为什么”。
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《我的爷爷毕加索》13
有这样的祖母我感到幸福，她具有贵族血统，无论谁都没资格诋毁她的形象，尤其是那些犹大们，为了满足毕加索的自我膨胀，自以为可以随意诋毁像她这样一位真正夫人的形象。
提这些人的名字那就太抬举他们了。他们给毕加索唯一爱过的女人奥莉嘉·霍赫洛娃造成多大伤害！不提他们的名字对他们又太宽容。
谢天谢地，我与那些“专家”不是一路人，他们为了吹捧毕加索的绘画不惜对我奶奶狠下毒手。我不像他们那样崇拜偶像，也不低三下四。一听到人们赞扬毕加索的天才，我就忍不住想这样回答：“确实是天才，不过是制造灾难的天才。”
我奶奶奥莉嘉·霍赫洛娃，1891年6月17日出生在乌克兰的涅任，是帝俄一位陆军上校的女儿。她热爱舞蹈，但在她的生活圈子里却视为大逆不道。她一旦自立便与家庭脱离关系，跟随佳吉列夫芭蕾舞团周游世界。
第一次世界大战、1917年十月革命、毕加索，经历的这一切让她终生难返祖国。
那些写毕加索的人以为我奶奶是个蹩脚的芭蕾舞演员。如果真是这样，对演员非常挑剔的佳吉列夫为什么要把她留在团里？当然不是为了和她睡觉，因为他只喜欢男子。
奥莉嘉·霍赫洛娃患了偏瘫之后双腿不能行动，在生命的最后日子里却拒绝坐轮椅，那些往她身上泼污水的癞蛤蟆难道不知道？
轮椅，对于舞蹈家来说是最大的惩罚、最大的侮辱。
她坐在病床上接见我们，为了不让别人看到她的腿，她就用自己的毛皮大衣盖上，这件大衣是毕加索曾爱着她那段美好时光的纪念。
因为，不管你们瞎编些什么，不管毕加索为了讨好出现在他生活中的那些女人让你们写些什么，我知道爷爷还是爱过她的。毕加索被她的美貌所吸引，为她的风度而倾倒，想当初他从罗马一直追到那不勒斯，没有得到她的首肯，然后又追到巴塞罗那，一路上为加吉列夫芭蕾舞剧团打工，当舞台美工。奥莉嘉拒绝了他傲慢的追求，给这个粗俗的人上了一课，让他知道玩弄其他女人的那套把戏在这里行不通。在巴塞罗那，毕加索带她去见自己母亲时，母亲就提醒她：“没有哪个女人跟我的儿子巴勃罗一起过会幸福的。”在加吉列夫要带领全团登船奔赴南美的那一天，奥莉嘉· 霍赫洛娃没与他们同行。毕加索的感觉没有错。在巴黎，她终于点头答应，在达吕大街的东正教教堂，爷爷与奶奶举行了纯洁、正式的婚礼。
奥莉嘉对他来说无疑是一张通向另一个社会的通行证，而他小时候在马拉加长大的社会阶层令他倍感羞耻，巴不得忘掉。
奥莉嘉是个赶时髦、轻浮的女人？先生们，评论家们，你们要知道，毕加索娶了奥莉嘉可是获益匪浅啊。通过她，毕加索得以与自己没机会认识的人交往：那是些具有贵族气质的人，是些懂得如何生活的人，是懂得在贵族社会出入的人。毕加索开始到伦敦定购服饰，学会了喝香槟，出入时髦沙龙，效仿起他一生都在攻击的资产阶级生活方式。
那么，他们两人到底谁赶时髦，谁轻浮呢？当然不是奥莉嘉，她那天生的贵族气质任何人都不得不敬佩得五体投地。
奶奶住的医院也是我们出生的医院，她在那里走完了人生的最后历程。我们去看她时，巴勃利托一定要穿上长裤和宽条法兰绒上衣，样子像一位王子。因为奶奶不用说话，就可以提高小伙子的品位。她请我们坐在床上，把我们的双手握在自己的手心里，用俄语讲故事，我们虽然一点听不懂，但是却觉得很美。
她讲的那些故事对我们来说是一个秘密。
《我的爷爷毕加索》14
奥莉嘉，忌妒；奥莉嘉，精神错乱；奥莉嘉，发疯。
在此，你们倒是惜字如金。毕加索给你们提供了不少弹药，在这一点上他确实帮了你们不少忙。
“奥莉嘉很让我生气，很让我恼火。她很愚蠢，讨厌，轻浮。”
玩弄起无辜受害人来可谓得心应手？！给人们尊敬的女人脸上抹黑可谓勇敢？！天天变本加厉让孩子与母亲为敌算得上具有骑士精神？！
到处公开宣称玛丽…泰蕾兹·瓦尔特不愿意永世生活在阴影之中，鼓励她闯入自己的合法妻子家中，公开宣布她怀中的孩子是“毕加索的作品”，这就合适了？！
您觉得奶奶有点歇斯底里，但是这样败坏她的名声，侮辱她，欺凌她，诋毁她，她怎能不变得歇斯底里？那么多残酷打击，那么多卑鄙行径，那么多失望，她如何能够面对？
那么多年的悲苦煎熬让她不堪重负，奶奶决意以自己固有的高傲离开这个世界，父亲希望单独参加她的葬礼。
肯定是要对她说，他爱她……
也是要表示对糟蹋他们母子一生的男人的反抗。
日内瓦。
在我面临死亡的时刻，弗雷德里克向我伸出了援手，在她的支撑下我度过了那段艰难时日，她也是我日后重建生活之旅的伙伴。她用车把我送到心理医生家门口，今天我第一次见医生，心中很是害怕。
弗雷德里克把手放在我手臂上。
“一切都会好的，”她轻轻对我说。
我像个机器人一样下了车，一溜烟似的钻进那扇从没来过的大门，乘上电梯，走到一个门前，有人给我打开门。候诊室，还有屋里，摆着的抽象的家具。我怎么来到这里的？我不知道……我觉得浑身发冷。
一位面孔严肃的人站在我面前，我没看见他进来。这肯定是我的心理医生，我应该自我介绍一下。本来我该说：“我是玛里娜·毕加索”，但从嘴里吐出来的却是：“我是毕加索的孙女。”这几个字表示我没有自己的身份。我现在是，今后永远是“毕加索的孙女”。
他把我领进办公室，让我坐下，注视着我，向我提问题。我回答时声音非常细微。一个小时的断断续续谈话之后，他建议我参与治疗，每周三次。只有一个条件，就是用我自己的钱付费。
去受难地一路上那种晕头转向的感觉，我现在尚记忆犹新。胡同多如牛毛，设有红绿灯的交叉路口布满陷阱，车水马龙，熙熙攘攘。找车位，泊车，还要步行一段路，真烦人：每前行一步，都觉得好像不是自己的腿脚在动，而是脚下的街道在动，交叉路口后面隐藏着无底深渊，看上去说母呗ゴ笙盟媸倍蓟岢以蚁吕础Ｎ液ε驴招椋Ｐ那艚谡饪樽苁敲月返慕智僖沧卟怀鋈ァＲ宦纷呃矗酱κ抢孤坊ⅲ罕匦胱袷匾欢ǖ墓嬖虿拍艽┰降娜诵泻岬溃诵械郎喜荒苄凶叩幕撸徊恍⌒奶と刖陀斜环？畹奈Ｏ铡�
就有跌进虚无，丢失灵魂的危险。
最后，要走进石头垒成的古旧柱廊，乘上电梯，电梯每到一层都会响起吱嘎、哗啦的铁门开关声，总算来到昏暗的楼道和那扇带有门铃按钮的门前，门上有一张小小的名片，上书“迪瓦内尔” 。
我害怕，浑身冷汗。
我坐在沙发上。迪瓦内尔先生（起先我更愿意称他为大夫）在我身后找了个座位坐下来。不用直视他的目光，我还可以接受。我对自己感到羞愧。
我眼前是一个书柜，对称地摆着书籍、几个小雕像，还有一张弗朗索瓦斯· 多尔托 的照片。我盯着书柜，一句话也说不出来。迪瓦内尔尊重我的沉默：这是一种憋在嗓子里要喊出声却又喊不出来的沉默，是一种忍着眼泪的沉默……远处，从身后传来了医生的声音：
“今天就到这儿吧，夫人。”
谈话进行了二十分钟，一次无声的谈话。
我终于忍不住哭泣起来。
《我的爷爷毕加索》15
三个月的沉默，以泪洗面的三个月，这三个月翻起了多少吨泥浆。母亲、父亲、毕加索、巴勃利托的痛苦、奶奶的苦难都是这泥浆的一部分，这泥浆粘糊糊黑黢黢的，让人看着恶心：父亲和他的屈从，毕加索占据了爷爷位置，巴勃利托还有他那躺在病床上无助的眼神，奶奶、还有她那盖着貂皮大衣的双腿。
这些人都离开了人世，唯一活在世上的是患有神经病和妄想症的、受别人操纵的母亲。
我也一样，坐在冷冰冰沙发上的我也是受人操纵，我吐出一个字就死一回。
这些字，有表示友爱的，也有表示纷争的，有遗忘，有口误，有遮遮掩掩的回忆，有比喻，有事实，有谎言，还有随意的组合：“海洋和母亲”，“天空和胆汁”，“爱情和死亡”……
这些字：活着。
等待：纠缠在心底里的痛苦，人们想把它挖掉的痛苦……
“请把您的思想讲清楚！”
……那些应该直面的东西：
“那是在加州庄园……”
很快，变成了现在时：
“是在加州庄园……和父亲在一起……他迈着方步走来走去……他喝了一杯……”
幕布。黑洞。我不知刚才讲了什么。
“今天就到这儿吧，夫人。”
某些场景又把我带到斗牛场，爷爷带我们去的。我坐在他身边，震耳欲聋的喧嚣，艳丽的色彩，斗牛迷狂热地高呼杀死它，这些都令我心惊胆战。
我站在公牛一边。
我坐在心理医生的沙发上，为了得到生的权利，先要付出自己的死亡……
我躲在痛苦把我逼入的阴暗角落里。
在这个自愿屈服的角斗场上我挨了多少剑！我要用我的犄角反攻多少次才能走出生活的绝境！我让那些斗牛骑士多少投枪落了空！而那些击中的投枪，那些致命一击让我火热的胸膛喷涌出鲜血。现在我知道我是一头勇敢的公牛，如同毕加索描画的那样，英勇战斗到最后，直到马匹把它的尸体拖走，为新的一场表演清场为止。
我是一头勇敢的公牛。
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《我的爷爷毕加索》16（1）
奥莉嘉奶奶走了，巴勃利托没哭，我也没哭。眼泪远远不能表达我们的悲痛。从此以后，再也见不到她的微笑，再也听不到她那让人宽心的话语，再也不能享受她的好心，与她在一起的美好时刻一去不复返了。还记得，她从床头柜上端起一杯茶，说道：“要不要加点奶？”“玛里娜，来一片柠檬怎么样？”
我把茶含在口中，茶水中有一股失去的天堂的味道。
同样也有一股怒气冲天的味道，是针对毕加索的怒气。奶奶生病住院，他从没有来看过，也没来请求原谅，而他就住在医院附近，奶奶就是在这所医院咽的气。
难道画笔没能让他记起奶奶为他做模特儿时是多么的高贵，是多么有气质？自私、胆怯、缺乏风度，心灵上如此吝啬，为什么他要否认奶奶曾为他的画作多次添彩呢：《戴头巾的奥莉嘉》；《围裘皮领的奥莉嘉》； 《奥莉嘉在读书》； 《奥莉嘉在思考》 以及其他以奥莉嘉命名的油画，还有摆在我家大厅中的《坐在扶手椅上的奥莉嘉》，这位高贵的、高深莫测的女神保佑着我的一生和我的孩子。
是的，这位出色的奥莉嘉去了那个再也回不来的国度，对于巴勃利托和我来说一切都成为过去。她把我们孤零零地留在这个世上，只留给我们一位像流星一样不时来看我们一眼的