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俗语有“驴粪蛋表面光”一说，许多影视预告片显然深谙此道，但有时也会弄巧成拙。例如张艺谋的电影《英雄》，先前受了预告片的蛊惑，好奇心高涨，高价买票，乘兴挤进影院，一个半小时之后，又败兴挤出影院。惟一的收获是：终于耐着性子在影片里找齐了预告片中那几个眩目的镜头。其余乏善可陈。同理，近日又得缘一睹《十面埋伏》的预告片，有了前车之鉴，进影院的钱这回咱算是省下了。另外，在此提醒张导演、王导演们，失去我这样的观众，全是预告片惹得祸。
当然，我们这样矫情的观众毕竟不多，您还是少安毋躁，继续设伏，自会有人中计。
预告片是影视作品的副产品，免费品尝被当做正餐，却成了预告片最难回避的结果。随着影视预告片的繁荣激增，国外近年来产生了优秀预告片年度评选活动。就评选结果来看，评价只有一条：缺乏新意。大多预告片只是将影片中最精彩的几帧画面罗列在一起便万事大吉、应付了事。问题究竟出在哪儿呢？有这样一则笑话似乎最能说明问题：连长检阅新兵时，对队伍的排列有了疑问，便问一个排长：“你为什么把高个子排在第一排，中个子排在第二排，矮个子排在最后一排？”
“报告连长！”排长立正报告，“因为我入伍前是摆摊卖水果的。”2004…6…8
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枪与花——亚洲商业电影的希望之路
这是一个资讯发达，欣赏口味混杂的时代，上上网，翻翻杂志，甚至酒足饭饱浪荡街头均可以道听途说，东抄西扯的写一篇有关电影的娱乐文章，当然开篇要煞有介事的作一个主观色彩浓郁的标题，末尾则更不会忘记臊么搭眼的签上自己客观意味浅淡的大名。相对于已成风气的这种现实，我对于自己产生这种逆反的情绪深感不安，因为答应编辑写一篇有关亚洲电影的文章，笔下迟迟无言均因杯疑自己眼高手低的作为能否应付了事。文章说什么也得整一篇，情急之下发觉本文开篇的一段胡思乱想中竟潜藏着一条思路：类比。于是便投机偷懒的写下《枪与花》这个主观色彩浓郁的标题，副题中虽然出现了“商业电影”这个老掉牙的字眼，但这里要声明：本文决非要大谈与艺术电影结婚或离异的问题，这次所说的商业电影，意思是满足多数人审美的好看的电影。
炒作成功的电影决不等同于好看的电影，例如近日看到的国产影片《寻枪》和《那时花开》，实足是一对“不高兴”和“没头脑”，形式上不知所措却妄图以做作采掩饰内容的不知所云。假如“枪”与“花”是商业的一条希望之路，那么如今希望似乎只有寄托在亚洲其它几个国家电影的表现上了，当然这里注定难免因资讯单一而产生的审美偏差。
韩国的细节
韩国电影近年来的红火表现有目共瞩，影片数量与质量高度统一的上佳状态令人惊奇。纵观所看过的十几部韩国电影不难发现，韩国人在剧作上的功力已在好莱坞之上，艺术水准也不在欧洲电影之下，假以时日，亚洲电影的中心必定是三八线以南的这块土地。自从《我的野恋女友》火爆中国后，人们在赏赞之余总在询问韩国电影好在何处？其实要完全说明这个问题着实有点难，根本原因当然是发达的经济及相应宽松的人文环境。就电影本身而言，则要归功于一剧之本的剧本，流畅自如，突出细节等特点使得韩国电影看起来精巧且唯美，明明是虚构的故事因真实的细节而令人信服，影片题材多为平凡人的生活琐事，平和的视点拒决说教，能把假的拍得像真的，这就是影片成功的主要原因。近来值得一看的影片有《共同之敌》、《杀手公司》、《猫咪少女》等。《共同之敌》说的是一个糟糕的差警察执著追捕一个除了良心大大的坏了，其它方面均优秀的杀人凶手的故事；《杀手公司》讲的是四个心地纯善，人情味十足的职业杀手，因为性格的原因导致工作业绩衰退的故事；《猫咪少女》中有五个刚刚高中毕业的花季少女，曾经的一段少年友情和一只无助的猫将她们维系在一起，但俗世境遇和生活压力却轻易的拆散这群青春同路人。这些影片的故事情节说起来就是这么简单，余下的工作全由复杂的细节来完成，且其中还不失机智与幽默。
日本的创意
日本电影曾有过辉煌的一段历史，如今使用曾这个字并非表示日本电影已没落，而是说其在世界各大电影节获奖的势头大不如前。这一点似乎与我国电影有点相似，但实则是两码事，因为日本有一大批商业电影左右着市场，其特色便是新奇而又不俗的创意。可推荐的影片有《五个游水的少年》、《作弊》、《青春长跑》。《五个游水的少年》中的几个高中男生阴错阳差的练起了花样游泳；《作弊》则详尽细致的展示了某大学里学生考试作弊的诸般花样，监考老师道高一尺，学生们便魔高一丈；《青春长跑》中几个女学生通过长跑感悟生活，人生就是长跑，三个镜头中有两个都在跑。有点巧合，三部影片都是校园青春片，如此花样繁多的创意难道不值得我们的青少电影从业人员深思吗？
泰国的本色
许多人知道泰国电影恐怕都是因《晚娘》的影响，且没起什么好的影响，当然不怪人家电影编、导、演，如果有问题的话还是多从主观上找原因吧！说过题外话，还是说说何为泰国电影的本色，其实就是我们一直常说却难见的民族特色。除了《晚娘》外，近来能看到的泰国电影《黑虎的眼泪》及《情画泪痕》均泰国味浓郁。其实泰国电影的剧作和摄影并不新潮，乍看颇像七、八十年代的港台片，但影调氛围及影片节奏却与其民族文化相映成趣。《黑虎的眼泪》是一个绝好的例子，冲破门第的爱情加杂正邪对立的复仇，老套的故事居然靠夸张的表现手法出新，且这手法又被着上泰国本色。
伊朗的执拗
有幸曾在1993年看过两部伊朗电影《*》和《稻草人》，如同片名一样，朴实而清雅的拍摄手法，不愠不燥的讲述了几个都市人的欢喜悲愁。当时看后，万万想不到伊朗电影今天能举世皆知。如今伊朗电影成了世界各大电影节的宠儿。奇怪的是，如今的伊朗电影没有一部像当年看过的那两部影片。更奇怪的是，现在能看到的伊朗电影均体现着一个相同的主题：执拗，这一点与张艺谋的影片有相似之处。当然，不可否认，丁点破事经伊朗编导之手便有了越嚼越浓的滋味，这种创作分寸很难把握，例如影片《水缸》、《谁能带我回家》等等等等。没错，要想知道影片的故事结果，等待情节慢进的耐心是必须具备的。
说点题外话：亚洲电影离受到欧美市场的关注还有很长一段距离，这不仅仅是艺术问题，还需要耐心和耐力。重要的是创作耐力。耐力也傍生着危机。韩国电影对于细节的滥采滥挖，长此以往，势必会平庸化快餐化，曾经的香港电影就是前车之鉴。日本电影的创意我们可以学，但与之相配套的社会心态我们没有。日本某些导演始终如一的执着我们更没有。泰国电影是一个新生力量，不过期待值并不高，原因也是民族特色问题，就像印度电影一样，民族特色即是光环又是紧箍咒。伊朗电影的执拗，就看他能执拗得时间和市场与否。
电影是用来看和听的，不是靠说便可以解决一切问题的，在我签上客观浅淡的大名之前，还是多说一句：这是一个资讯发达，欣赏口味混杂的时代，千万别忘记你自己也长着眼睛、耳朵和舌头。2002…7…15
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如何“组装”一部成功的娱乐片
娱乐片一向被认为艺术性不高，思想性不强，所以不被重视。但影片《新龙门客栈》却以生动自然的故事情节编排、优美的摄影和惊险的特技等电影语言的高超发挥，加上演员精彩传神的表演，使影片无论在艺术上还是在商业上都获得了极大的成功。
精巧而自然的故事编排，是《新》剧成功的重要因素。就题材来讲，讲的是明朝时阉党陷害忠良，两位充满正义的男女侠士，为了保护忠良之后在黄沙戈壁的塞外龙门客栈与阉党相遇，从而展开了一场生死拼杀，最终正义战胜邪恶。这是一个非常普通简单的故事，由于编导的艺术处理，平淡中见精奇，并把情节演绎得流畅自然，合情合理，结构严谨，丝丝相扣。编导巧妙地把多方面矛盾集中在一起——龙门客栈内。在这独特的环境内，身份和心态各自不同的人，由于各自的利益和原因而被集中在一起。一方面是仗义疏财的侠士，另一面使疯狂凶恶的阉党。编导在正义与邪恶的矛盾中，又加入了开黑店的妖艳而*的老板娘这一方面，使矛盾冲突集中交错。老板娘不失时机地对所有顾客图财害命，同时又风情万缕，由于爱慕而缠住侠士不放，使故事编排更富戏剧性。
在影片的节奏把握上，编导充分运用了悬念手法。如片中客栈伙计快刀分羊，看得人眼花缭乱，同时也隐含着杀机。这一悬念是编导有意的安排，并贯穿全片。在片尾生死较量中，眼看好人就要死在阉党剑下，这时，客栈伙计又出现了，用其熟练地技法，使阉党手脚瞬间成了没有血肉的筋骨。使观众不仅为这伙计的技法叹奇，同时也会为编导的精彩设计而折服。在影片中，编导在对复杂故事营造的同时，又巧妙地在观众心中设置悬而未决的感情思考。这种悬念的设置，表现在对黑店老板娘的塑造上。表面上她是个阴狠*的坏人，但不时又让人感觉到她性本善的美好一面。无形中预示着这个角色美好的结局。编导准确地掌握了创作技巧与观众欣赏心里的联系，从而使影片的欣赏效果达到了饱和状态。
就电影的发展来看，明星效应是尤为重要的。《新》剧请出了张曼玉、林青霞、梁家辉三位大明星联袂主演。三人不但演技高超，且相互衬托，交相辉映。特别是由张曼玉扮演的客栈老板金香玉这一形象，是尤为成功的。金香玉是一个狠毒泼辣又*耀眼的女子，但举手投足间又不时流露出善良天性的一面。由于所处的环境，使得她唯利是图，痴情却又无奈。但她敢爱敢恨，为情舍利。张曼玉在角色把握上，准确地刻画了金香玉性格多面这一特点，使得人物性格复杂形象丰满，且深入人心。
在画面的创造上，影片充分运用各种现代电影手段，无论是特技的制作，还是摄影、布光及剪辑，都力图达到完美。影片画面优美、节奏明快，有些超现实，却毫无虚假造作之感。对观众的视觉和情感上有很大的冲击力。
目前，一些娱乐片一味地粗制滥造，毫无艺术可言，结果失去了观众。娱乐片需要艺术性，需要各方面因素的上乘结合。从电影艺术本体来看，这是肯定的。《新》剧在这方面的经验，非常值得思考和借鉴。1993…8…17
从容“大撒把”
在经济变革的冲击下，出国热风起云涌。爱凑热闹的人们，争先恐后地投入其中。由夏刚导演的影片《大撒把》正是以此为背景，通过几个卑微而不失温情的平凡人