“临时停车”——有人悄悄说。
我走到车门口，门打开，我走了下去。
小站没有名字，也没有栅栏，站台。
没有人检票，进出自由。
一个人的站，一个人站着，多好。
大树上贴一张告示：通缉令。
我注视那张清晰的玉照，仔细核对，不是我。
放心地在树根前坐下，我已睏倦。
一声枪响惊醒了梦。
摸一摸脖子，头，心脏还在跳动。
我安然无恙。
一只小鸟从树上的窝巢中飞了出来，它说：“我不过是住不惯那牢房式的鸟笼。”
而我，不过是到这荒无为烟的地方，来站一站，走一走。
一个人和一只鸟，“逃犯”两名，这一夜都睡得很好，高枕无忧。
暮语
■ 李 耕
有鸟，鸣于檐
有鸟，鸣于瓦檐。一声声啄破破晓时的梦 （瓦檐的鸟，是从梦的瓦檐飞出的么）。
有鸟，鸣于瓦檐。一声声啄出一缕缕曙光之色（夜之梦，岂是檐鸟之巢乎）。
瓦檐上，冷霜被鸟音啄落，且有冷风被鸟音啄落在垂披的芭蕉叶上。原本黧黑的夜，亦被鸟音笃笃啄碎。斑斑驳驳，印在窗户纸上，残留几许时光余韵。
开窗看瓦檐，有鸟，从瓦檐随鸟音飞起又飞落，与飘飘袅袅的炊烟飞在一起，让人感觉，炊烟也是一种与鸟伴飞的音乐，表达出一种鸟的姿态和欢喜。
有鸟，鸣于瓦檐。
瓦檐的鸟，未知今夜会再栖宿我梦的瓦檐否？
三梦幻
三百年前，有神鸟将松籽播于皇家花园，嫔妃国色，舞裙婆娑，则一代树王，冠冕有加。
三百年前，有青鸟食松籽充饥，遗粪大漠，萌芽而生，万里沙洲，独秀一树，堪为世界奇观。
三百年前，长于大山，木质非凡，香气氤氲，云烟绕树，百鸟巢之，绘成神木而雕成大佛，百年不朽，千人膜拜。
词牌散文诗
■ 许 淇
凤箫吟
说是在酒酣耳热间你忽然要吹箫，
一座皆惊。
（座上客有的竟未见过这玩意儿）。
借助酒力，你内心涌动着……为把握几分人间的寂寞和寂寞的声音。
从一口退色的布袋里取出，我记得绾结着红丝线穗，不知谁手系？
犹如剑鞘拔出青铜的干将或莫邪，秋水一泓，是舞？抑或憩？回顾，而心茫然。
“吹箫引凤”，名为“凤箫”，哪里有梧桐？哪里有凤来仪？
（你在大都会的酒吧吹萨克斯，金属质的抛面在霓虹灯下激射，像擦亮的“蹦迪”的鞋跟。把一曲“回乡”吹得西部牛仔也会掉泪。今天，你却要回乡，从精神的源头回到你不曾离开过的中国。）
人已经旧了，还有旧的凤箫旧的曲调。
百尺楼头，一尺八寸的湘妃竹管，按你心灵的孔隙，飞出悠悠的魂魄。
乘一叶箬舟；竹竿上有几只睡眼朦胧的鸬鹚。箫吟泛着烟水弥弥，点醒了两岸斐绿和一江清气……
玉梅令——范成大自制此声，姜夔填词，咏石湖雪梅。
金陵白下的梅花，邓尉香雪海的梅花。“梅花忆我我忆梅。”（吴昌硕句）
我曾邂逅，在江南三月的客途。清芬凉影，敷舒一路。
娟然哀丽的香雨，润了我枯索的记忆。
朋友呵，我身在无梅可看的西陇头，本应你折梅遥寄，却不料忽然撒手，从此我南归探你，翠尊泣酒，只得浇你墓前的一枝梅花、一竿风竹……
老梅与修竹晤对，飒如人私语。
朝朝暮暮，朋友，你听见了么？
开在水涯无人处。“暗香”和“疏影”，是林和靖的创意，是姜白石的曲名。如今人们赏红梅繁枝，画满一纸的丹砂燃霞，闹得无片刻的清静。
我却爱绿梅，绿梅不绿，而是春风刚度江岸雪下浅草初萌的颜色，是今朝含露采摘于山姑的胸兜未经焙制便泡了的新茶的颜色。
确是中国的花林逋的妻我的神仙！
天净沙
如果我埋在亭堠，葬在沙丘，于古之烽火墩制高点，目尽千层楼。
见天空泻着流沙，流沙净如天空。
我是一匹西行的骆驼在无边空阔的面前，在寥廓弘深的戈壁，自由而孤独。
海市蜃楼的幻象在单调的催眠声中消失。
星空——时间的黑洞，一片深渊炬烛千年的光点。
又一颗流星陨落了。
又一个黎明来临了。
我是出自沙漠的智者，我以诸天的智慧洗净尘埃。
骆驼打了一个喷嚏， 因不祥的预感而颤栗；因盐味呛鼻，自远方的母亲淖尔——吉兰泰，蛰伏的沙尘暴骤起。
风暴起源于一只蝴蝶的翅膀发出的微弱的叹息么？宇宙间万物息息相通，星外的生之呼吸会酿成此地巨震的摧毁。
沙尘暴来了！喷卷无数火舌黑焰，将沙丘掀上天空。共工怒触不周，天柱裂，地倾陷。沙雨倾盆，将骆驼掩埋了。
唯有沙、沙、沙沙沙……
在与不在？从生之冲突而隔绝而和谐而至化石的涅槃。
我忽置身于四维的时空形态。
天净如沙洗。
鱼游春水
鱼乐否？你怎么可能知道鱼的快乐？你又怎么知道我不可能领会鱼之乐？
这千古的哲理问答，乃愚蠢的聪明人的游戏。
我爱濠上畅观鱼游春水乐而忘机。
人生有那纯粹的刹那么？我徒然地希望刹那延长。
美国有一位作家，写过关于一只叫乔纳森的海鸥的故事。不是寓言也不是小说，是乔纳森和它的家庭和它的飞翔和它的死亡。
如果我也是一只海鸥，不必在大地上痛苦地爬行，我们心灵的矫翰在高洁的大气和冷湿的终极体验的浪尖上，如微子粒子的自由穿越，然后扑向太阳，直觉般串行赤彤彤的球体，像蛾子焚化为光的粉末。乔纳森死了，海鸥成为斑驳的黑礁石上的海生物的化石。浪，高举着墓地白花，拼命地奔过来、奔过来，精疲力竭地晕倒在黑礁石的怀里。
这浪漫的一幕，发生在天涯海角。
鱼没有翅膀。鱼不理解海鸥流宕飞越的情思。
在细雨霏霏的青草池塘，鱼儿戏着绿波，吻着落英，毫不知忧虑为何？荇藻处处。
楚楚。缠绵无着而又缠绵悱恻。
有时南北东西，像困兽狂燥于囚笼；
有时一动不动，像入定的高僧。
它们从不曾想过要游往大海，它们游离于崇高之外。
人云：真正的行者本无固定的目的，
亦云：无目的才是无上的行者。
春水冷暖涨落，鱼不问，
人间朱颜白首，鱼不知。
交叉点
■ 丛小桦
合影中的人死去
他与我们合影之后多年再未相见，如今他已经死去，离开人间。
合影是一张旧照，保留了曾经的时间中的一个瞬间。那时他在我们中间说笑，与我们一样地呼吸空气、看见事物，甚至与我们共同食宿、肌肤相亲。然后，我们用同一支笔在同一本纪念册上写下各自的姓名。而现在，一切都留在了过去。现在，我们各自的表情都发生了变化，与合影时不同了，时间在每个人的脸上都留下了刻痕，而他没有，他仍在我们合影的位置，与时间的深处，却没有被时间捉住。一个离时间而去的人，时间对他也无可奈何；一个离时间而去的人，是不是化为了永恒？
他曾是我们中间的人，他曾是我们身边的人，他曾是与我们合影的人。但是他却被从我们身边抽走了。
此刻，我看着这张许多年以前的合影照。上面的人（其中有我）在时光中被保存得真正是难得的清纯和年轻。看着这张合影照，我至少产生了两种以上的幻觉：我回到了过去的时光；我看着照片上的他（死去了的人），先是感到了他的真人已被抽走， 留下的只是一副空壳，然后感到在照片上他的位置幻化为一片空白？这使我感到在合影时，他就已经离去，他的位置只是一个空位。而在他死之前的这些年，我们一直被一个假象所欺骗。合影中的我及其他人呢？一切的情况是不是相同？
合影中的人无疑将一个一个被时间修改得面目全非，将一个一个死去，直到一张合影照变为空白。
谁来到了我们中间
我生活在人们中间，许多个各人也生活在人们中间，因此大家便把“人们”改为“我们”。我生活在我们中间，许多个各人也生活在我们中间，除此而外，还有谁生活在我们中间？
我以人的形象，准确地说是以我的形象，生活在我们中间，每个人都以人的形象、各自的形象和身份生活在我们中间。生活中，还有另外的谁，以什么样的身份，来到我们中间？他给我们带来了什么又赶走了什么？他借用谁的口在和我们说话？他借用谁的大脑在思考？他以谁的眼睛观察，又用谁的躯体行动？
我们不知他是什么时候来到的，也不知他将于什么时候离去。他对我们一清二楚，我们却对他一无所知。我们无法知道他是谁，但是他肯定已经来到了我们中间。
一枚钉子和另一枚钉子
一枚钉子和另一枚钉子，分别在墙的两面，互不相知。其中的一枚先期被钉入墙里，另外一枚被后来钉入墙里，它们钉尖对钉尖，在墙里相遇。早先的那一枚被后来的这一枚顶住，不得不让步、退出、掉在地上，它的主人拣起它，在同一个地方再次把它钉进去，那后来的一枚在墙上的另一面，让步、退出、掉在地上，被主人拣起……
两枚钉子的主人无论如何也不会想到：钉子和钉子之间也有秘密，钉子和钉子之间，也有不可预见的隐秘关系。
一把钥匙
路面上的一把钥匙。
它是被人有意丢弃，还是无意间被人不慎遗失？
一把命定的锁在某条路或某条岔路的岔路尽头等待着被它开启。一扇门的后面隐藏着一个家庭或者一个房间、箱柜的迷宫。
或许那把命定的锁已被废止使用，已被投入高炉化成铁水，但是钥匙梦不见铁水。在钥匙的记忆里，永远只有那一把命定的锁。如果这样，钥匙的等待已经注定无望。
钥匙躺在路面上，等待一个回过头来寻找它的人。无论结果如何，都是它的命运。自它被打造出来，直到锈蚀腐烂，无论时间长短，都是它的一生。
黑暗中的花朵
黑暗中的花朵被黑暗所遮蔽，对我来说，它形同乌有。我知道它在黑暗之中，是因为我在黑暗之前就看见过它，它此刻在黑暗之中的样子完全是我的记忆和想象。在没有什么摧毁我对它的记忆和想象之前，我情愿相信：花朵仍然开放着，花朵仍在；只是它此刻处于黑暗之中，不为我所看见。假如它此刻被无声无息地移走，或者衰败凋零，我也不会知道，我会仍然把一个已经并不存在了的它虚置于此，当做黑暗中的花朵。在我动手去触摸它以断定它的真实存在和光线照亮它之前，它在我的意识之中就这么存在下去。当然，假如是处在漫长的黑暗之中，我就会对它的开放和存在与否产生猜测，但这种猜测需要证实。
会不会是这么一种情况：黑暗中的花朵是不存在的。也就是说，我看不见、又没经过我的触摸加以证实的花朵是不存在的。
在光照下被我看到的花朵�